导演：马修·卡索维茨Mathieu Kassovitz
主演：哈莉·贝瑞Halle Berry
　　　佩内洛普·克鲁兹Penelope Cruz
　　　小罗伯特·唐尼Robert Downey Jr.
　　　查尔斯·塔顿Charles S. Dutton
类型：惊悚/灵异/动作
级别：R级(粗口、暴力及裸露镜头)
片长：99分钟
发行：华纳兄弟公司Warner Bros Pictures
上映日期：2003年11月21日
官方网站：http://gothikamovie.warnerbros.com/


《歌茜卡》：惊悚搭台、灵异唱戏
极品影虫

影片《歌茜卡》最耀眼的成就是为大明星哈莉.拜瑞创造了一个充分展示演技的舞台，而哈莉本身的魅力也提升了影片的艺术品位。这是必然的结果，但笔者却感觉，如果这部作品不聘用大明星，而是启用普通演员，其成就或许将不止如此。

虽然同那些不为票房，只求艺术突破的试验型影片相比，本片的确显得阔绰多了，然而《歌茜卡》怎么看都无法与娱乐巨片滑上等号。剔除掉那些土的掉渣儿的恐怖元素后，影片的娱乐性降到了冰点。编导有无数的机会让《歌茜卡》摆脱传统套路的羁绊走上一条创新之路，但他们恰恰选择了最保险，同时也是最平庸的故事走向。

如果你是一个打算启用大明星来提高影片卖点的导演，同时又对如何利用好这一资源不得要领，那么恭喜你了，影片《歌茜卡》已经为此做出了一个标准的范本。瞧瞧人家是如何拍的，光是主人公的脸部特写就占据了影片半个篇幅。当然喽，一定要在不同角度，不同场景，不同明暗对比的光线下反复切换才不至于显得死板。需要的时候，还可以动用一下MTV里常见的特效环拍镜头以增强效果。（具体手法可参照《搏击俱乐部》）这样做的好处是明星的一颦一笑绝逃不过观众的眼睛，那因惊恐而抽动的嘴角、那因痛苦而盈盈闪动的泪光，都在全力推近的镜头里展现的淋漓尽致。明星精湛的演技和姣好的容貌已吸引了大多数的注意力，至于剧情如何推进？似乎已不再是一个需要被关注的问题了。

好莱坞编导仰仗明星效应来为自己的作品保驾护航不是什么新闻，不过象《歌茜卡》这般不遗余力的为明星做嫁衣裳还是不多见的。本片就象是哈莉.拜瑞的独角戏，更夸张点说是她的加长版写真集。在这部以主人公米兰达.格瑞的人生遭遇所展开的故事里，其他角色的戏分被无限削弱，而主演的作用则被过渡开发了。哈莉的精湛演技原本是一个亮点，但充斥于影片每段戏甚至每个画面里就给人以阻塞的感觉，好比一段悦耳的旋律反复听了N遍后让人心烦意乱。

影片《歌茜卡》的故事脉络容易使人联想起《飞跃疯人院》。不错，从主人公身陷囹圄被困于精神病医院这一线索来看，两部作品还真有相似的地方。不过请相信笔者，这只不过是一个美丽的误会。《飞》以一个禁锢个人自由，扼杀人性的小环境来影射这个社会的残酷无情，它的立意和它所取得的成就让很多后来跟风的作品只能嗟叹自己的幼稚。《歌茜卡》充其量只是触及了一点皮毛而已，本片前半部分描写一个无辜女性蒙冤的经历，重点渲染了她的震惊、悲愤和孤立无援。反复出现的超现实场景与人物则将影片拉进了一个充满迷幻色彩的情境里，让人无法轻易识破隐匿在背后的真相，也成功营造了吸引观众看下去的氛围。

从这一部分编导的手法来看，几乎与阿什丽.贾德主演的《双重危险》如出一辙。一个柔弱女性的不幸遭遇似乎更容易俘获观众的同情，而她与命运抗争的行动也充满了戏剧张力。《歌茜卡》的前半部几乎原封不动的照搬了《双》的创意，并且，其悬疑色彩还赋予了不确定的故事走向，它的魅力因此扩大了许多。不过，影片的后半部分急转直下将故事拖入到灵异的世界。

一切神秘的根源，包括主人公精神与肉体的煎熬全部来自冤死的鬼魂，这种超现实主义情节倒和影片《危机四伏》做了一路。那部由罗波特.赞米基斯执导，同样是巨星云集的惊悚片在故事最后一刻搭上了鬼魂的顺风车，这让前面所有不可思议的事情有了一个圆满的解释。《歌茜卡》的编导看来很欣赏这个包袱设定，不过他们缺乏足够的耐心，过早的泄露了“天机"，让影片的后三分之一完全沦为鬼神惊险片。

从现实题材过渡到超现实题材并非只是心血来潮再加几个特效镜头就能成功诠释的，它需要给观众一个自然的心理过渡，不然就会显得不伦不类。（《天地英雄》的结尾遭到众多观众的诟病就是最有力的证明）更高明的手法则是运用剧情的巧妙设置，将一切超现实素材不显山不露水的隐藏在故事的前半段，只待结尾处一朝揭晓。这需要导演有相当高超的驾驭故事的能力，而一个好的创意也会被他人反复模仿并加以革新。大家可能已经猜出我要提《第六感》和《小岛惊魂》了，没错，这是最能体现这类手法的两部作品了。不过有个现象仍然不可忽视，虽然《小》出类拔萃，却还是给人以“珠玉在前"的遗憾，因为从本质上讲，它叙述故事的手法并没有超越《第》的框架。

《歌茜卡》的问题更加不可思议，它两种素材之间的过渡几乎没有多少伏笔，以至于影片的前后呈现出完全割裂开来的两种风格。一切惊悚只为引导出灵异的本质，但灵异反过来却无法完整的解释惊悚的产生，编导很想让它们水乳交融，到头来却弄的此消彼长，谁都无法真正与故事契合在一起。

在被哈莉.拜瑞彻底的打压下，本片其他演员基本没有多少发挥的空间。无论是小罗伯特.唐尼这种演技派，还是佩内洛普.克鲁兹牺牲形象的倾情演绎都沦为穿针引线的龙套。既然故事的核心不在这些人身上，再加上导演对鬼魂有意无意的偏爱，这样的结果是必然的。（很有意思的是，最近看的两部作品都发现了《魔戒》演员的身影。先是《怒海争锋》中出现了小霍比特人皮平，在《歌茜卡》中，洛汗国国王也有不俗的表演。他们的戏份都不算轻，有兴趣的朋友可以挖掘一下。）

同以往好莱坞的惊悚作品一样，再多的悬疑最后也得归拢在一个相对传统的结局里。笔者曾料想要是让本片主人公最后发现自己真的疯掉了，或许由她一步步找到自己谋杀亲夫的证据......唉！在一部原本就向市场趣味妥协的商业片里，这些想法都无异于痴人说梦。其实《歌茜卡》并不能算是烂片，因为该刻画、该渲染的它都做到了。只不过，这种种元素并非是它首创，而且在拼凑组合的同时还丢失了不少原来的灵性，最终呈现在观众眼前的，当然也只能是一部流水线上打造出的二流产品。

（本文原载于《看电影》杂志2004年第1期） 网易周黎明留言板