香港80年代初温馨风格的喜剧，是针对当时盛行的近似疯狂，粗俗的喜剧片而言的，而在这类当时极为盛行的喜剧中，反映平民阶层，打工阶层的小人物在社会的困境中颠簸求生存的喜剧电影占了相当大的比例，石天的《全家福》，高志森的《富贵逼人》和《鸡同鸭讲》等电影都是其中的代表佳作，这类喜剧电影在令人发笑之余处处发散着人情味，是我最为喜欢的类型。可惜在80年代后期，由于香港电影观众层本身的移换，“白领喜剧"渐渐取代了“平民喜剧"，电影中的感情取向已有了明显的不同，以冼杞然的《三人世界》和陈嘉上的《小男人周记》为代表的这类白领喜剧成为主流。即使是现在来看，自周星弛和王晶的喜剧作品减产后，《孤男寡女》后一系列的电影莫不是以其为标准而一统香港喜剧片的江山，电影中弥漫着浓浓的中产阶级氛围，就我而言，只在沉浸在电影中羡慕，幻想甚至嫉妒那些衣食无忧的男女主人公，却少了一份只有在平民喜剧中才能感受到的的自嘲的肉麻感。 

《女左男右》严格来说更象是《下一站天后》那种类型的励志片，但是我还是一相情愿的把其归为平民喜剧，因为现在这种电影在香港已经是凤毛麟角，比起邱礼涛的上一部作品《继续跳舞》，这部电影无疑更具有喜剧色彩，一个从没离开大街的凉茶铺女老板，一个窘困的龙虎武师，摩托车，大餐桌，三姑六婆，街坊邻居一样样填满电影的画面，小小的细节冲突即使在每个配角身上也都得到体现，怀旧的财叔，花心的萧亮，自怨自艾的世春老伯，即使是志丹那个势利的师傅，也有不为人知的一面，在电影中看到俗世情真，总是没来由的受到感动。刚获得金像奖提名的卢巧音支撑起电影的喜剧氛围，她那种“八婆"的形象和气质越来越令人开怀，举手投足之间颇有芳芳姐当年的风采。电影的前半部分由林尾珠的出身以及与甄志丹的相识讲起，过渡到甄志丹失恋与林尾珠慢慢熟悉相识，笑料不断，桥段俗而过程不俗，节奏相当明快。但是到了后来，渐渐加入太多煽情的东西，甚至把前面刚刚铺垫起的人物性格彻底颠覆掉了，比如莲达为什么忽然变的得那么开明，萧亮为何忽然喜欢上尾珠，志丹又为什么凭一部差劲的三级片就受到赏识，很显然人物命运和性格在电影中处处受剧情发展的约束，电影后半部分用戏剧冲突来改变人物性格，不免让人产生突兀之感，特别是到最后两个人居然双双成为王子和白天鹅，酷哥配上索女，天哪！如果不是陈小春的终极造型给我来个180度的大转弯，我恐怕是要浪漫到天花板上去了。其实电影有一个很好的开端和氛围，但是到最后失去整体的感觉，这不能不说是一个遗憾。 

邱礼涛无疑是一位受到肯定的导演，但是他的电影总是想容纳太多的东西，太多细节让人来不及回味就过早的失去了，仅仅成为提供情节进展的铺路石，所以他的作品有那么一点令人熟悉的风格，但是又不很鲜明，因此渐渐脱离了香港的主流电影圈一点也不奇怪，但是正因此他反叛的一面也展现无疑，看他的前几部作品《等候董建华发落》，《反收数特谴队》，《继续跳舞》那些处处透着的对时弊的嘲讽，在现在的电影环境下非常难得，即使是在这部爱情小品中，也有不少类似的细节，所以尽管上述几部影片无一例外的票房惨败，但是题材所限，非战之罪，这样的导演无论如何还是应该支持的。最后说说他的恐怖情结，为什么电影中林尾珠神经一过敏就配上那么恐怖的音效，加上卢巧音上翻的眼珠子，实在是吓死人了！监制雷宇扬是黑帮片热爱者熟知的演员，他也监制过，导演过，也编剧，编曲，可惜都反响平平，我想这部作品算是他最好的监制作品了！片中仍然少不了港式电影的恶搞，拿人开涮的甄志丹，春哥，大蟒蛇，黄秋生，雷导演，王大导演纷纷出炉，要不就是拿电影电视开涮的阿根廷，如来神掌，神雕侠侣，最后再利用机会显显摆，给邱导演和雷监制的早期作品来次不完全回顾，或者也可以说是节约资金，自己东西充作临时道具也不无道理啊！有人总说现在的香港电影不好看，我觉得常看香港电影的朋友可以换种方式来看电影，很多影片中都不少有趣的细节都令人忍俊不禁，这些都经常支撑我看完一部又一部的所谓烂片。 

最后再回归主题，说《女左男右》80年代平民喜剧的回归，我承认是有点夸大了，几十万的票房不仅令人失望，也远远担不起回归这两个字，但是我是希望这样作品能再多一些，香港喜剧需要多元化，尽管有着客观条件的约束，但是我相信，这样的喜剧永远也不会过时，没有平民喜剧，也就没有香港电影。 
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