几部比较经典的电影，如《美国往事》、《杀手莱昂》等都有几个长度不等的版本，
《天堂电影院》也是如此， 但是对前几个的多版本的争议一般不大，而且在发行DVD
时，也是只采用大家基本都赞同的那个版本，而《天堂电影院》却有些例外，这部经
典之作的两个版本：

长版-173分钟，导演剪辑版、完整版、加长版；
短版-123分钟，（重剪）剧场版、国际重剪版、获奖版。

这两个版本都被正式发行了DVD， 原因是对两个版本的支持是各有其众，下面说说两
个版本的区别和我的看法，从短版删减的部分来看，短版大约删减了50分钟。

①影片开始，成年多多驾驶着大奔在罗马街头等信号灯，旁边一辆车中的一个意大利
古惑仔，对多多的没有理由的挑衅。

评述：这个场景很短，大约也就20多秒， 但却简洁明快的揭示了罗马-这个大都市的
一个层面，以一种人文地理的介绍形式，使观众对主人公生活的环境有了一种快速的
了解和认同，是一种很微妙的渗透和融合，也就是说导演在熟练的交代作为一个故事
的几大要素中的时间、地点，也是一种常见的电影创作手法。

结论：不应该剪，这是长版的可圈之笔。

②多多在电影院里铺满电影海报的地上和妓女作爱。
③串片员在串片途中的野地里与妓女作爱。

评述：这两段少儿不宜的片段拍摄的很写意，画面并非不堪入目，更多的是在表现鲁
莽的青春期行为，是在丰满对角色的刻画，使人物的形象更立体感，使本片的爱情内
容更真实、可信，是服务于主题的。

结论：不应该剪，这是长版的铺垫之笔。

④成年多多返家与母亲簇膝而谈，母亲说起因为等多多回家而养成了夜里长年不锁门
的习惯。

评述：这是很煽情的一场精彩戏，感人肺腑的刻画了母亲对多多的慈爱，丰富了全片
的故事线索和主题线索。

结论：不应该剪，这是长版的神来之笔。

⑤有关老年艾莲娜及其女儿的情节-若干段。

评述：这也是在短版中被舍弃的最长的一部分， 导演吉赛贝.托纳多雷在15周年纪念
版DVD花絮中承认，最开始的剧场首映长版是有问题的， 以至于刚放映一周的时间就
被迫停映，他没有确指那问题是什么，可从后来的重新剪辑的国际版的内容和获多项
评奖效果来看，那个问题就出在这老年艾莲娜及其女儿的部分。

中国的绘画艺术讲究留白，而自传体的艺术作品又很容易陷入漫无边际的想象的泥潭，
而吉赛贝.托纳多雷关于老年艾莲娜及其女儿的部分，正是没有这种中国绘画的意境，
而是画蛇添足般的累赘了。

对少年爱情经历的留恋，很多人都有，只是具体的内容有差别而已，影片中多多在回
到阔别的家中，独自一人放映自己拍摄的老电影，看着昔日佳人模糊的靓影，这样的
场景已经很完美了，已经是许许多多有着同样泪眼姗姗回忆的观众，所可望而不可及
的，煽情已经做到了极至，这就像做画的画笔已经画到了画纸的边缘，而后来的老年
艾莲娜及其女儿的情节则涂满了本该空白的地方。

结论：应该剪，这是长版的失败之笔。

需要注意的是这个部分整体虽然失败，可其中亦不乏精彩的镜头，如返乡的多多找到
艾莲娜的家时，在房子外面给昔日情人打电话一场的镜头处理就很耐人寻味，这样说
并不是因为该镜头也得到了电影大师费里尼的赞赏。

⑥一些过场性质的镜头，如多多和小学同学走上学校台阶的镜头。

评述：这些就是被称为节奏缓慢的对象之一，从画面看不是服务于剧情和主题的，从
节奏看确实是拖拉了许多，可是如果换个角度看，也许这些唠唠叨叨的痕迹才符合导
演追求的叙事的、自传的效果，才有诗歌般的回忆的意境。

结论：剪与不剪不太好定论，这是长版的机动之笔，就看从哪个欣赏角度取舍了，我
个人选择不剪。


结语：

《天堂电影院》的长版应该剪掉老年艾莲娜及其女儿的部分⑤，而短版则应该加上①
②③④或者是⑥，也就是说，两个版本各有所长，也各具其短，就看你怎么欣赏了，
有一点值得指出的是，导演吉赛贝.托纳多雷本人并没有明确表态喜欢那个版本， 不
过根据分析各种资料，我个人的猜测是，他更倾向于173分的长版。

其实，剪与不剪的理由有可能不全是从艺术的角度出发，有商业的立场，也有个人片
面的观点，一个场景，有人认同，有人唏嘘；一种节奏，有的喜欢，有的厌烦，这都
好象是正常的，对于《天堂电影院》的长、短版来说可能也是这样。

这也许就是本片的魅力所在，很难对其简单的下结论，有着不同生活经历的观众会有
不同的看法，甚至同一个人在不同的时间观看，也会有很不相同的观感，然而有一点
可以确定的是：这是一部伟大的作品，是一部可以跨越语言和国界的电影经典。