这是尼古拉斯·凯奇的电影，更是杰瑞·布鲁克海默的作品。前者是伟大的明星演员，但近十年来基本上是票房毒药。后者才是商业电影的执牛耳者，向来是独占鳌头的超级大腕。《国家宝藏》系列在构思上，完全是布鲁克海默的套路，大明星、很悬疑、炫动作、连环套，本片最大的演员就是美国历史，寻宝历程和美国最著名的人物及重大事件零距离的结合在一起，甚至让尼古拉斯·凯奇扮演的本·盖茨的祖先牵涉到林肯遇刺，多大的事儿，都让这个幸运儿兼倒霉蛋赶上了。本片娱乐性十足，动作、斗智、爱情、幽默、历史等等无所不包，对于美国人来说，因为牵涉到开国元勋尤其容易入戏。从某个角度讲，本片也可以看作轻松版的《达芬奇密码》(blog)。

　　观众看的就是那一连串的不可思议的巧合，本·盖茨就好像金庸笔下的韦小宝一样，自己和祖先不断的遭遇大事件的遗留。韦小宝在八本《四十二章经》中寻找满洲人龙兴之地，本·盖茨在《独立宣言》和很多总统的文件中搜索宝藏秘密所在，他们始终活在传奇的阴影之中，在神秘力量和超巨额财富的驱使之下，奋不顾身身不由己的搏命前进。观众的肾上腺素伴随着传奇、英雄、美女、好运和惊险的刺激而逐渐高涨，全然不再理会这些只是作者的虚构。在虚构中尽情冒险，做一出白日梦，是过着平凡而世俗的现实生活的你我的最佳消遣。无可厚非，正如在拍卖场里，即便只举手一次，也似乎拥有了那国宝的几秒钟，在电影和小说里，我们随着作者的笔触和光影，和主人公一起冒险跋涉万里之外，亲历这一段逍遥和快乐，在某一瞬间，那些国家宝藏也是我们的。

　　国家宝藏，是个多么具有诱惑力的词汇啊(金庸在不同的小说里，分别写了李自成和满洲人隐藏的珠宝，甚至使得很多读者信以为真)，多少人为之付出毕生的生命，能够毕生付出也是好的，恐怕有更多人的是把生命直接付出半道而止。宝藏电影全世界不知道拍过了多少，他们从法老偷到秦始皇、从法柜偷到老佛爷(不知道杜琪峰老师要拍摄的《鬼吹灯》受不受广电总局的禁令影响)，无不是有个相对明确的地点，不过这一次尼古拉斯·凯奇遇到的却是不断的暗示指引，揭开一个谜底得到一个新的线索，从一个未知到下一个未知，其中最大的关键竟然是在《独立宣言》文件之上，在第一部的结尾最终得到的是一个空空如也的洞穴。慢热的第一部和明显为续集留下的开放式结局，布鲁克海默又成功的开发了一个利润非常高的品牌。

　　第二部则是那个最著名的刺杀林肯者留下的林林总总杂七杂八的物品，这一次终于上穷碧落下黄泉见识到真金，整个过程不愧是酣畅淋漓地玩了通连环智力游戏，最终也证明了一切都是真实的，或者说让观众觉得一切皆有可能。当然，如果不假思索只看热闹，《国家宝藏2》是挺好看的，然而这种电影千万不要认真不要较真，否则不但是对自己智慧的折磨，也是对动不动就罢工的好莱坞编剧的侮辱。正如本·盖茨不但要做福尔摩斯的工作，还要超越印第安那·琼斯的英勇，更要有韦小宝的好运气，只有这样才能找到那根本不存在的国家宝藏，他容易吗？不过电影中的诸多密码和机关设置真是巧妙，环环相扣的剧情和飞来飞去的城市及外景地，使得观众没有时间在电影院里寻找那些BUG。传奇再现人间，中国的商业电影要加强学习，更要做出本地化的努力！