影片的阵容无疑是具有强大的诱惑性，特别是对于喜欢上世纪八、九十年代的香港电影的观众。在那个香港电影的黄金年代中徐克以他卓尔不群的风格成为香港电影的一面旗帜，尤其是黄飞鸿系列，成为新派香港武侠片的经典作品。林岭东也以他的风云系列称雄一时，鬼才昆汀·塔兰蒂诺的处女作《落水狗》被影迷认为抄袭他的《龙虎风云》而成为喧嚣一时的影坛公案。杜琪峰则在1996年成立银河映像，拍摄另类的商业电影，黑色的影像风格吸引了越来越多的观众，纵横十年间终于修成正果，成为香港电影的中流砥柱。现在这三位香港影坛大佬联手以接龙的形式导演同一部电影，其中的游戏成份是不言而喻的，但片中显示出来的各自的强烈风格也是显而易见。 

　　从徐克的布局来看，他将人物处于生存的压力之下，铤而走险成为他们唯一的出路。这三人的职业分别为出租车司机、房地产经纪人与古董商，基本上可以反映香港社会的一个侧面。其中又牵扯到房地产经纪人宝山的妻子玲与腐败警察文私通，玲企图利用文来搞定丈夫。而黑社会又要让出租车司机彭辉参与打劫银行。神秘人的出现暗喻徐克的布局具有强烈的宿命感，与杜琪峰式的结尾不谋而合。国家宝藏的取得虽然充满了惊险的桥段，但徐克好象旨不在此，不然彭辉似乎不应该这么轻易将他们的计划告诉文。显然他是在为林岭东的搅局铺平道路，林岭东的任务就是怎么处理宝物。剧情急转直下，古董商莫中原的一时贪念，使得宝物易手。宝山从老奸巨滑一下变成多情种，将宝物赠于红杏出墙的妻子。林岭东着重表现的人物的情感纠葛，人人觊觎的宝藏沦为一件道具，文彻底暴露他凶残冷酷的本性，驾车撞倒玲抢得宝物逃之夭夭。杜琪峰的破局带有明显的银河映像风格，又是偶然的巧合，将各班人马都聚在一起完成了一次宿命的结局，将黑色幽默元素发挥得淋漓尽致。这里增添的人物是警察与疯子，警察是维护秩序，疯子则相反，专事破坏。最后的幡然悔悟具有教育意义，其实沦落到底可能更具有说服力，可惜现行的电审制度可能根本无法过关。 

　　徐克的开局颇有昔日老大的威风，三言两语就将人物的关系及其困境表现出来，风格简洁明了，毫无拖泥带水之嫌。他在表现人物之间的勾心斗角很有心得，从三人在面对宝物时的各怀鬼胎中可见一斑，动作设计也凌厉快捷，还有在台词的设置上也做足功课，经常正话反说，暗露机锋，视听效果皆佳，非常过瘾。他的不足也可以视作他的优点，就是创意十足，总是会产生层出不穷的点子，他又不舍得做出选择，只图自己表现得痛快，以致于点子与点子之间发生矛盾，比如人物性格会前后不一，或者故事情节出现细微的纰漏。由于本片为三人先后执导，所以类似的问题会被视作必然而忽略。另外，在徐克导演的部分中，三人推动水泥柜在路上飞奔的场景具有鲜明杜琪峰电影的风格，这是因为本片的主创人员几乎全来自银河映像，从此可以看出香港电影界的微妙变化，甚至可以看作是一次势力更替的暗喻。林岭东的情感纠葛表现有些莫明其妙，特别是那台唱机的出现，虽然他运用金玉衣上的爱情誓言来借古讽今的意思是非常明确的。文被宝山控制成为阶下囚也有些不可思议，一个素来文质彬彬的房地产就凭飞车就能吓倒一个冷血警察？还有人物模棱两可的态度都显得不痛不痒。作为上下文的转接无法令人满意。杜琪峰的结尾，喜欢的观众会非常喜欢，不以为然的会认为还是“一招鲜吃遍天"。不过，不得不承认杜琪峰在表现技巧上已达到驾轻就熟的程度，黑色的笑料让观众忍俊不禁，特别是四人挥手向文告别的段落。 

　　三位导演前后执导在故事的出入可以用峰回路转来形容，但人物性格的前后出入就很难自圆其说。剧中的人物性格在片中数度反复，同一个人，从谨小慎微到大胆鲁莽，缺乏过渡，巨大的性格差异仿佛人物精神分裂，演员几乎沦为导演操纵下的傀儡。不过，归根结底这是一部导演们的游戏之作，一场高级的艺术游戏，是一次难得的导演聚会，见证了香港电影人数十载的友谊，也显示了三位导演鲜明的影像风格，这也就足够了。