庆幸自己没有在三十分钟前就放弃了这部影片。在李心洁扮演的定言步入自己编造的‘异域''之前，电影充拆着的低级惊粟让人怀疑彭氏兄弟是否江郎才尽，到了只剩用声效吓吓无辜观众的地步。当女主角定言在那段十分低级的电影恐怖桥段之后，走入一个堪比但丁神曲的异域世界时，除了惊叹这双胞胎导演的想像能力之外，更有一种让人涮后的啼笑皆非。电影也因为这种偏恶搞的编排，可以明显看出前后两处颔接得不是很顺，相比‘异域''世界的恢弘大气，电影在前三十分钟对现实世界里定言写怪异小说时出现的幻觉，无论是场景编排与镜头剪辑表现手法前后完全不同！让人如同嚼蜡的前三十分钟里几乎把B级惊粟片的吓人手段全都用上了。这种摆显做法确实令人有点哭笑不得。但，只要忍过了这三十分钟，待女主角步入‘异域''之后，一切都不一样了。 

　　女主角定言在电影里是一个作家，在电影前三十分钟里交待的也正是她在写作时状态。她不止一次的说，做为一个作家，写的东西必须是自己亲身体会过的，才能有感染力。电影里的‘异域''是她正在写作当中的一本小说名字。奈何这本小说是怪异小说。基于必须‘真实写作''心理的定言，只能不断地臆想生活里出现了诸多怪事。但，这些怪事在别人眼里都是平平无奇的桥段。在电影里充其量也只能用突然放大的声音吓吓观众。老实说，我恨透了前三十分钟。不过这三十分钟的铺垫也恰恰好能说明女主角为何会进入‘异域''空间。 

　　当女主角进入‘异域''时，这时她则完全把自己代入了自己的写作当中。在影片里，‘异域''则是‘已被人类遗忘的一切''。当她刚刚步入这个世界时，我以为又会是一个走入‘地狱''的惊粟片老桥段。但不是这么简单，如果说但丁的神曲构建了‘地狱''。那么彭氏兄弟的‘异域''则是重谱了一篇神曲，而且丝毫不比但丁的神曲逊色！现实世界与‘异域''世界的息息相通，电影里女主角定言在‘异域''里停留的每一处地方，其背后的意义都可以令人细细玩味，而且明显的是，这个异域的空间架构，比但丁的神曲更加恢弘！彭氏兄弟在这他俩创建出的史诗世界里，不像传统的‘地狱''观念那般，为未死去及死去的人做什么审判。比起宗教色彩颇浓的‘地狱观念''，彭氏兄弟把逝去的一切都归入‘被遗忘的一切''里，更加贴近人性！ 

　　受了影片前三十钟的折磨后，在异域里，除了让人惊叹的特效之外，对色彩的运用也令人连连惊喜。说《异域》是一部史诗，根本不为过。不过这部影片在配乐上有点中规中距之嫌，跟不上彭氏兄弟的影像上的想像力。 

　　《异域》比起彭胖子的《伊莎贝拉》更得我心。毕竟像彭氏兄弟那样把《异域》这部电影从惊粟片玩到史诗级的做法，在香港影坛目前无人能出其左。《异域》最有意思的地方，就在于‘异域''空间里每一个被遗忘的事物，都可以引起观众的共鸣及深思。在影片里，从那色彩唯美充满了回忆味道一幕幕已被人类遗忘的一切事物中，可以感觉到导演那种悲悯的情怀。而女主角定言在‘异域''经过的每一次地方，都可以是一个完全独立的人文世界。这种在电影里溢出的考究味道，使这部电影可以让观众反复玩味。遗忘则是地狱。只是《异域》给人的感觉是无奈，而非审判。 

　　女主角定言进入异域的第一个空间，是我们现在世界上已经消失的楼宇。在这些残楼败宇间摆着破旧的摩天轮及游乐场设施。在这第一个空间里，定言遇上了坐在摩天轮下的老爷爷，刘兆铭扮演的老头子坐在摩天轮下的长椅子那个画面，看过《骇客帝国》的观众看到这个画面想必都会会心一笑，和先知坐在长椅子上等尼奥的画面同出一辙。‘异域''在电影里的定义是‘被遗忘的一切''，那么女主角在经过‘异域''的每一处空间，都是对这些事物的记忆重拾。如果要给经过‘异域''的女主角一个定义，她则是‘在世的人类''。在她进入的第一个空间里，唤醒了记忆里已被遗忘的人类栖身之所。这里有意思的地方就是，当这个空间已被‘在世的人类''记起时，它就会自动消失。 

　　在第一个空间消失之后，女主角则进入了另一个空间。这个空间里全都是被遗弃的童年玩具。在这个空间里，定言遇上了骑着木马载她飞奔的红衣小姑娘。在这个过渡式的空间里，女主角看到了自己童年抛弃的玩具，当她记起这些东西时，这个空间又必须消失了。那个一见如故的红衣小姑娘，带着她逃入另一个空间。 

　　当女主角与小姑娘进入这个空间时，这个堆满了被遗弃旧书的空间，令我十分惊讶。这个窄窄的空间里有一透光处，从那里不停地飞入正在被遗弃的书籍。这个空间的设定已不像之前的那两个空间般，可以随便的从记忆里重温并拾回。在《哈扎尔词典》里，把文字描绘为一种会飞的果实，人类稍稍不留神，它们就会飞走。这个空间的出现，正是对这种文字慢慢的逝去在影像上的表达。而把这部电影提升到史诗高度的，也正是这个充满了隐喻的空间的出现。虽然在这里仅是为了让女主角定言再次遇上在第一个空间里遇到的老头子，由他指明一条回到现实世界的出路。但这个由遗弃书籍构成的空间，也是组成‘异域''的一部分时，不能不让人深思。这个空间在女主角与小姑娘走后，并没有像前两个空间那般因被记起而消失，而是砰然地关上了大门。 

　　在及后出现的弃婴空间及被遗忘的先人空间里，都与遗弃书籍那个空间一样道理：一旦失去，便不可再拾回记忆。而那个与定言相见如故的红衣小姑娘，她正是定言本人打胎下来的弃婴。 

　　像神曲里构建的‘地狱''，只是这部电影里‘异域''的一部分。逝去者，终会被遗忘！在电影里李心洁扮演的定言与她打胎后在‘异域''长大的女儿，一路走向中转站，最终别离时荡气回肠，令观众在无奈之余徒添唏嘘。李心洁在这部电影里的表演不像《见鬼》里那般令人惊艳，反倒是那个扮演女主角弃婴的小姑娘表演得十分传神自然。在这部电影也可以看出香港数码特效锋芒渐露的功力，构成这个绝妙的电影，效特的功劳不小。最后，再度鄙视下电影的前三十分钟。