生活往往是充满讽刺的，特别是对于迟暮的动作明星来说，更是如此。 

　　在银幕上，动作明星们“想当然"的应该是战无不胜的；不过，那种风光只属于他们的颠峰时代。当他们的经典形象掀起的浪潮已经成为过去，再重复同样的“光辉"造型，反倒会取得“黯淡"的收场。最新的例子就是哈里森福特的《防火墙》。然而，“上帝关上门，却总会为你开扇窗。"“识时务"的动作英雄们，要是能适度转换自己的形象，甚至完全与以前的“英雄"设定相反，只要剧本够扎实，还是可能杀出一线生机的，远的例子如史泰龙的《警察帝国》（CopLand），布鲁斯威利斯的新片《喋血16街》，也颇值得推荐。 

　　影片的故事很简单，格局也很小：颓废警察与罗嗦证人，纽约闹市区，两小时内穿过16个街区，目的地是法院审判庭；然而，想要他们命的腐败警察们可是不择手段的，这16个街区4英里不到的路程，基本上变成了他们的“黄泉路"。影片没有惊险刺激的追车，也没有令人张大下巴的爆炸，当然更没有什么毁灭世界的阴谋和剥成光猪的美女。电影里只有两个倒霉鬼和一个灰暗中透出光明、冷漠中绽放温暖的现实世界。 

　　从人物设定来说，本片继承了老式动作片的模式，某种意义上甚至可看作是对《纽约大劫案》的致敬或戏仿：都是白警察配黑搭档，而这黑搭档都是不情愿的而且超级罗嗦的，而白警察自己也是麻烦不断生活一团糟的。所不同的，是角色们的心境。像《纽约大劫案》那种动作片黄金时代的东西，尽管人物设定可以是颓废的，但整部影片的基调和它所追求的目标还是热血激昂的。但是，到了现在，传统的“真刀真枪"的动作片已经势微了，反映在角色设定上，就是人物都是“由内而外的颓废"。主人公们或者活在过去的痛苦回忆中，或者挣扎在堕落与救赎的边缘。这种设定不大能让人“激动"，但更易让人“感动"。尤其是在这样一个浮躁的商业电影圈里，还有人肯如此扎实地经营一个没有任何商业噱头的动作片，实在是一件令人敬佩的事情。 

　　由于人设和剧本情绪的特点，影片的重点其实完全不在于“动作"，而在于角色之间的互动关系。编导在这样一个小格局里，巧妙地调动了各种意外因素，如腐败的警察、颓废警察的老谋深算、黑哥们的真诚归来、最后一秒“中止"（对，非“解救"）、以背叛的名义救赎……虽说这些都是老桥段了，但编导运用起来得心应手，丝毫没有生涩的感觉。这些桥段的接连运用，不仅给影片创造出峰回路转的紧张效果，更让老式动作片迷们心痒不已，恨不得编导再多来几个桥段，或者让主角们再逃它个16街区……建议正处于立业阶段的、有志于成为中国新一代商业片编剧的同志们都看看该电影，学习一下如何去填充起一个丰满的悬念空间，如何去控制一个故事的简单与复杂程度，如何让一个典型角色散发出不同的魅力并走进观众心里去。 

　　当然，《喋血16街》也并非完美，它其实可以更冷峻一些，让人物更“狠"一些，那样会更加具有成为cult经典的潜力。目前这个样子，非老式动作片迷们很难看得上眼，同时也因为不够“决绝"而缺乏宣传的卖点。但是，个人以为，本片代表了一种类型片的尊严，就像所有行将末路但仍然倔强前行的英雄一样，本片透露出一种令人感动的可贵坚持。可以预见的是，本片不大会取得很好的票房成绩；这种无奈，就像看到《金刚》无法取得优异票房成绩一样，是颇为可悲的一件事。对于布鲁斯威利斯来说，本片也代表了他自1998年的《水星计划》（MercuryRising）以来就执意追求的新形象的成功，去年的《火线对峙》（Hostage）和今年这部《喋血16街》，都做到了小格局中的细腻神采，如果《终极警探4》仍是朝这个方向发展，那影迷们还有一份值得期待的精彩。