如今，好莱坞各个档期的发展趋势已经俨然将曾经风靡一时的恐怖类型片的“盛开期”固定到了每年的春冬两季。然而，受到连年都未能解决的剧本荒之灾的困扰，好莱坞的电影人们则大量地四处寻觅着可以翻拍的“材料”，横向的也好，纵向的也罢，只要有人买帐，好莱坞决不手软。来自东亚的《咒怨》系列、《午夜凶灵》系列、还是《见鬼》系列等等，都成为其横向翻拍的成功典范。而纵向的，则有《驱魔人》、《僵尸三部曲》等为代表。而且，近年来出现了愈演愈烈的趋势。而在翻拍片的质量上也堪称是良莠不齐：去年曾叫嚣片刻的《鬼哭神嚎》与《恐怖蜡像馆》之流并未像其叫嚣中描述的那样精彩，简直有让人一边尖叫一边大骂的冲动。而今年应声而出的《凶兆666》和《柳条人》则同样无法摆脱质量低劣的窘境。在如此令人不爽的大环境下，本片借着还算讨好的片名硬是挤进了圣诞档，足可以看见片方的大胆与自信。翻拍自1974年的同名影片《绝命圣诞夜》并非美国人的产品，而是其近邻加拿大人的产物，其名气虽不如同时期的《驱魔人》，却以区区的68万加元的投资赚回了几倍于投资的400多万美元的利润。事实上，从当代人的眼光来看，本片的故事情节并没有太多值得观众期待的亮点：阴森密闭的慑人空间，故弄玄虚的尘封往事，无辜美少女们的相继惨死，面目并不很狰狞的变态杀人狂……似乎所有这些已经在数不清的恐怖小制作中都能耳濡目染。但在导演格伦·摩根眼中，却是个当代决好的吓人故事。曾经有过《死神来了III》的编剧经历，使得摩根对此类连环杀戮的故事操控起来游刃有余，片中那一群漂亮的无辜女孩就像《死神来了III》里的几个可怜人一样，不断用各种方式的死法相继投奔他世。不过，为了避免把此片描绘成《死神来了》系列的风格，摩根大胆融入了其他同类恐怖片中的经典桥段和内容：如《恐怖幽灵》里的鬼屋气氛、《午夜凶灵》中的索命电话以及《魔眼无踪》里以一对十的死亡套路等。影片再次以青春美女制造尖叫的方式打人，八个女大学生均为80后的性感尤物，《死神来了III》中的女主角玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德，再次泪水涟涟地与恶魔拼命；年仅二十的凯特·凯斯迪凭《人生摇控器》斩露头角，在本片中开始趄尖叫小天后迈进；二是把1974版的主角安德里亚·马丁重新请回片场，扮演女孩们的保护神，以表致敬；最后，摩根还不忘给自己14岁的女儿安插一个角色，并把男星奥利弗·哈德森纳入了女人成堆的表演阵容——他是“全球最美的五十人”之一、高蒂·霍恩的狮子，也是摩根女儿迷恋的银幕偶像。

　　翻拍片的命运似乎在其诞生那一刻就已经打上了“命里注定”的烙印。前作的无情对比以及故事结局的毫无悬念可言，似乎令其对广大观众的吸引力已经打了不少的折扣。不过，从另一个角度看也或许能增加那些“专业”影迷们对新老两部作品的比较情绪而对其格外的关注。对于本片而言，一部谜底已昭示天下的老套恐怖片，似乎观众们已经对其莫衷一是的“童年阴影造就变态杀手”的发霉主题产生太大的兴趣。不过，新作凭借几十年后更新换代的电影制作技术的全方位包装在打造影片的噱头上则有着更多的花样。相信，在这一点上该片至少可以当作一部观众用以消磨周末闲暇时光的零食来消受。