深刻描写在商言商的成人电影工业，无所不为、剥削成习，再有雄心升华式的创作也将难逃没良心的机制吞没。这是一部忠实而具震撼力的年度珍贵作品。（慕尼黑娱乐报） 

　　克雷格华（Craig Wasson）生从幕前（本片男主角）到幕后（本片副制片人），一如哈维凯特协助初露头角的昆丁塔伦堤诺那样的传为一则美谈。本片植基在《不羁夜》对色情影业的探索基调而进行扩大的反思，换言之，它更坦白直陈人们投身这个行业的真实面貌。（土桑市公民报） 

　　《不羁夜》在色情片世界里找到光暖人性的爱与美，《八釐米》在变态虐待A片的买卖过程中全面直击丧心病狂，《春宫文学作家》实则更具多疑的精神。导演将春梦推向现实的极致，也设法发掘更好的良善本性，维持它既不保守又不激进的作家本色。（蒙特娄公众日报） 

　　总有一些电影序始于你我熟悉的事物，然后冷不防地引你我来到一向不太正视的领域内，像是大卫林区的《我心狂野》或麦克道格拉斯的《城市英雄》，呈现社会的内在风暴。而《春宫文学作家》也不例外，克雷格华生的制片人嘴脸十分传神，引以为傲的是《最佳女主角》（Best Girl Girl Scene）荣获情色影展的最佳影片。
 
    电影虽然是文学的一种，但是这部『电影』讲的，非关文学，也没有作家，至于春宫，倒是有那么一点。吊诡的是，这部片的内容还是在描述关于『电影』的事儿。 
　　 
　　我讲的这么让人烦腻，不过是要突显『春宫电影』----也就是所谓的A片----处境的怪异：它到底是不是一种创作？如果是，它是一种什么样的创作？它让人(尤其是男人)剧烈地消费它的『戏剧效果』，在达到感官高潮的一刹那，除了精液的失落，还有什么东西留下？话说回来，这好像也是商业电影的悲哀，差别只在前戏精不精采，重点仍然不过只是片中人所说的，『让全世界高潮』。 
　　 
　　让全世界高潮并没有错，所有人都有性爱的自由，可是现实生活中就连性爱也被权力宰制，总有些人站在权力的顶峰，也总有些人和男主角一样，因为生性 腆，或其他不可抗力(年纪，残障，弱智)的因素，他们『爱不到人』，唯一可以让他们觉得自已像人的是除了左手和右手，只有妓女，当然，还有A片。 
　　 
　　在没有办法的前提下，人迷恋上A片，如同恋爱一般自然而单纯，看，后来男主角的『没有办法爱人症』，不是因为拍A片而得以向女主角尽诉心意，得到解决吗？但事情也就从『如何拍好一部A片』上开始变得复杂，这使得权力无所不在的事实更加不堪----连拍一部自已爽的A片也要送审？也要签约？也制约要怎么样爽？怎么样不爽？这不啻沦入一种『技巧性』的迷思。片中只差没讨论到观众的层面----你知道，片商对票房两个字可是敏感得很。 
　　 
　　故事前半部『我拍A片故我在』的颠覆性，到后半部就陷入A片工业被制约的泥淖，虽然搬出女性主义学者的『剥削女性论』来反思性的开放，但是安排已死的女主角仍然上了录影带架的悲剧结尾来看，仍然道学得很，而且，还在潜意识中反映导演性喜好的剥削----谁规定清纯的女孩就可以英雄般升华？其他妖娆的妓女就不是悲剧？ 
　　 
　　另外，摄影机作为情欲的出口到情欲的尽头，也是一个资本主义环境下，『性』被物化的一个表徵。它本来是男主角和同好自拍自爽的，却被资本家收买，自曝在观众面前，去接受市场的考验，于是，他的情欲到此结束。是的，科技发达，个人拍部电影已然不成问题，情况会更好吗？我却不敢认定。