这是一部非常不错的影片，手提摄影机，真实地描绘出了一个年近半百，半生规矩的中年男人迷惑于真实生活和理想之间的一种灰色状态。影片中的这个中年男人皮埃尔经过了20多年的婚姻家庭生活后，突然，有了一种要找寻自我的想法，他发现那么多年他从来都是在为别人活着，于是，他残忍的抛下妻儿，离开他多年生活的巴黎，到伦敦去找寻他的价值了。 

　　其实想想，在我们的生活里，有又谁是在为自己而活着的呢？影片中的这个中年男人没有明白这个浅显的道理，他抛弃了他的家庭，到伦敦找寻他还没有确定的理想——当一个作家。也许最初这是他的人生理想，但很快就变成了一种借口，虚荣的借口。 

　　远在伦敦的皮埃尔很快便没有了钱，但他却运气很好的遇到了一个好心的年轻人安琪，皮埃尔在安琪这里，把他飘在半空中的当作家的想法，很快像尘埃一样落到了地上——现实的取悦女人，当一个有教养的午夜牛郎。 

　　已经有几年牛郎经验的年轻人，为了帮助皮埃尔掩饰他在脱光衣服后，他那玩意儿的老态，特意告诉皮埃尔不要让他的女顾客见到他没有戴套套的玩意儿。为此，没有太多经验应付这些特殊女人的皮埃尔，一开始总是一边要腾出手来轻抚他的对手，一边还要窘态百出地遮掩他那“饱经沧桑”的玩意儿。影片在此，用诙谐的手法表现了一个中年男人无奈，他要在久已习惯的生活中另辟蹊境，同时，也有意无意带出了生活中一种潜在的绝望。 

　　皮埃尔很快便成为了牛郎中的一匹“黑马”，他似乎在他的牛郎生活中找到了自己的价值，但当一次他遇到一个女顾客跟丈夫吵架时，皮埃尔对他的价值产生了怀疑。当皮埃尔主动想要开解这个心情不好的女顾客时，这个女顾客却不客气的反问皮埃尔：你算什么东西。皮埃尔第一次为他现在的生活感到了难堪，也第一次为他现在的职业开始沉思。 

　　就在皮埃尔得意的拥有他新生活，周旋在那些女人中间的同时，他也慢慢地失去了他以往的谦诚和自尊。得不到妻子的原谅后，皮埃尔先是和一个女同行凯同居在一起，但很快又不满足凯这样的女人，他尝试跟正常女人交往，而正常女人又无法接受他这种身份的男人。皮埃尔自己认为的价值再一次得到了否定。就在这一次又一次的否定中，他的世界崩溃了。 

　　在彷徨中挣扎的皮埃尔性能力开始疲软，为了继续保持他的男性尊严，他开始靠吸食毒品来保持他的战斗力。皮埃尔变得不顾廉耻，他偷安琪为客人预备的毒品，他强行让凯跟他一起去给客人“性表演”，他欺骗爱上他的女顾客。安琪最后也弃他不顾，在同行眼里，皮埃尔变成了一个地道的婊子。 

　　在这部影片中，皮埃尔从一个正常男人变成一个婊子的过程中，都没有太多的心理活动，而这部影片的成功之处也正是没有太多的心理活动，皮埃尔的变化都是一些表象，也就是这些表象成就了皮埃尔最后完美的婊子形象。影片所有的细节几乎都让人久久回味，这些不正常的生活中所展示的细节行为，其实都在折射着我们“正常”生活中的种种阴暗心理。 

　　影片结尾，被众人遗弃的皮埃尔隐居在父亲的家里，完成了他的小说。影片到这，观众开始以为皮埃尔的婊子形象是否是他刻意装出来的，他是否是为了他的小说寻找题材。但情节却有突然一转，皮埃尔在跟出版商商定小说出版的时候，又恢复了他的婊子形象，他自然地从出版商老婆手中，接过她安排好的幽会的时间和地点的纸条，一切都像皮埃尔跟他以前的女顾客一样。虽然最后一个镜头中，皮埃尔和出版商妻子的床头还是出现了金钱，但此时的金钱对皮埃尔已经不再那么重要了，重要的是皮埃尔已经成了一个无法改变的“婊子”。 

　　影片中饰演皮埃尔的法国男演员丹尼尔·奥图，在皮埃尔这个由家庭男人转变成午夜牛郎的过程中的过渡，演技把握的十分到火候，在这个重大的转折中，观众几乎就觉得皮埃尔走到这一步，是顺理成章的，奥图利用他熟练的演技，完美的驾御了这一切变化。


南极骆驼