1990年宝拉在【无可救药爱上你】原作「Possession」获得英国著名书商大奖最佳小说奖之前，读了这本A.S拜亚特的小说，立刻被该书的主题和热情所吸引。她说：「我很喜欢这本书，非常感动，我买下它版权，跟作者安东妮雅拜亚特见面┅一位个了不起的女人。

　　我们两人都了解将它拍成电影的困难性。花了许多年才找到合适的导演和编剧┅这位身兼编导的尼尔拉布特，执导这部戏并未著重爱情部份，而较著眼于两性关系，也正是小说的核心，他指导演员成功地将这个主题传达在影片中。」

　　「尼尔对这个题材有充分了解及热情。现代与维多莉亚时代中，男女间的挣扎；两性间的对话┅谁在掌控？谁是老大？甚么是关于性？甚么是爱？尼尔都掌握得非常好。」

　　编剧兼导演的尼尔也相当喜欢这本小说。「这是一本非常棒、非常聪明的小说。我花了一年半的时间改写剧本。要将这两组角色、两个时代串联起来取得平衡，的确很困难。小说环绕一个重要东西的发现…信件！过去的信件如何对现代产生影响。两组不同关系的角色，发现了自己以为绝不可能的事。」

　　导演说拍这部电影有点像做「情感考古学」。故事中的两位学者，原不知两位过去诗人的恋情。后来发现蓝道夫艾胥和葵丝柏拉莫不但见过面，甚至产生恋情，私奔过一段时间。两名学者一路追踪故事的发展，但只有观众很清楚看见那段恋情的全部真相。

　　制片宝拉温丝顿非常满意尼尔能抓住小说的中心。「维多莉亚时的爱情和现代爱情很不一样。令人惊讶的是，维多莉亚时代的爱情比现代更自由、更热情、更勇敢。现代爱情充满所谓「后佛洛依德心理分析式」的痛苦。」

　　尽管导演十分了解小说的中心意旨，但他仍觉得一定有某些部份不能满足小说迷，他特别关注原著作家安东妮雅拜亚特的意见。导演说：「当安东妮雅拜亚特要到片场来时，我有点惶恐她会怎么表示，我很担心她会问非常文字性的问题。

　　结果她很和善地说，她了解我们不得不做的一些修改，才能在两小时内说完这故事。」

　　「必须掌握故事的精神。有太多东西无法在电影上传达┅诗句的意象、维多莉亚时代的社会现象。但它贯穿的那一些情感的元素，我必须捕捉进来。一些巧合在书中比在电影上更精巧，你得找到一种比较少巧合的方法，去串连整个故事。」

　　将这本小说改编成电影的关键，是将书中原来的英国工人米罗伦，改成美国学者到英国，在学术世界里，他仍被视为外邦人。

　　导演解释道：「我将米罗伦改为美国人，是因为我不了解英国阶级架构，比较了解一个外国人到不同社会中的感觉。我曾有拿奖学金到伦敦皇家剧院读书的经验，他们当时就把我看做美国编剧，我一生从没这么烦燥、冲动过，那个感受很鲜明，我想都不用想就能写出。米罗伦这角色冲动的个性，是他没法控制的。对我来说，这故事提供了一个有力的点子，两个不同文化背景的学者擦出了火花，不仅只是异性相吸的原因，更因为他们是不同社会的产物。」

　　演出米罗伦的亚伦艾克哈特，认为「这角色从他过去的美国世界逃离，在偶然的机会里，发现了秘密的情诗，再透过茉德看清自己心，让他终于敢放手去追求心中最真的爱。」

　　亚伦艾克哈特和导演认识十多年，曾是大学同学、一起合作导演的舞台剧作品，并参与导演之前几部电影的演出。亚伦艾克哈特说：「这是我们合作的第四部电影，我想这次合作不仅是我们电影工作上的另一次联手，让我们在专业领域上有更多经验。」

　　导演拉布特说：「我跟亚伦合作过很多次，我觉得大概我丢甚么东西给他演，他都可以胜任。」

　　女主角部份，葛妮斯派特萝一直是制片温丝顿的不二人选，1992年邀请她演出过「无情大地有晴天」。温丝顿说：「我一直很欣赏葛妮斯派特萝，她非常符合拜亚特小说中的女主角茉德┅高高的、酷酷的，举手投足之间也很有茉德的气度。」

　　她继续说：「葛妮斯派特萝不但有女主角应有的头脑及风格，更有一种可爱的温柔性格。虽然她很强势，一个心防很强的人一旦愿意打开心扉，让别人走进来，故事就会很动人。葛妮斯将这一层意境传达的美极了！」

　　「我觉得葛妮斯和亚伦配合的非常好，无论在外形或是演技上都是。制造了很具可信度的吸引和冲突。」

　　葛妮斯认为茉德是个「极度自我保护的人，显然经历许多事情，所以将感情封闭了。她的感情世界很安全，从来没有人能一窥究竟。一直到罗伦闯进来找她帮忙研究艾胥和葵丝柏的信件时，两人开始踏上两位文学史上重要人物神秘的爱恋旅程，她才了解到，在揭开两位维多莉亚时代诗人的秘密恋情后，她也渐渐地打开心扉，爱上了罗伦。」

　　这位奥斯卡最佳女演员得主说：「我在许多戏里都用过英国腔演出，我也很喜欢英国电影工作人员。在美国，电影是超级工业，大家都像上了油的机器不停工作，只将它看成商品和赚钱。在英国你会觉得，大家做这件事，像是为了艺术。有时不免有些迟滞，但你会觉得你是在做一件值得花时间的事，觉得拍这部电影花下时间和精神，都很值得！」