《新警察故事》在内地上映后的票房捷报频传，因为《环游地球八十天》全球票房失利而颇有些意冷心灰的成龙大哥这下子终于喜上眉梢。与同期上映的《2046》相比，《新警察故事》的传统港片风味、浓重商业意味显然更符合大众的审美快感，毕竟看一个失意的警察重新振作，要比看一个暧昧的男人在真实和想象的空间里周旋于数个女人之间要扣人心弦得多。成龙大哥的爱情也向来说一是一，要么就是想不通，想通了就直接跪地求婚，绝对不会来什么“如果多一张船票，你跟不跟走”之类的腻歪，估计大多数男人，还是愿意接受这种表达爱的方式。所以虽然成龙老了，虽然成龙正在有意识地褪去他身上的英雄光环，但是伴随着成龙的银幕生涯一起成长的观众，也清楚地意识到成龙作为一个动作巨星的困境，而《新警察故事》所说的，其实就是成龙面对的一个困境，一个昔日没有任何任务不可能完成的成龙，他究竟还能否延续这样的神话？这是成龙对自己提出的问题，也是观众对成龙的最大问题。

　　《新警察故事》的大胆之处，其实在于它以一种微妙的方式打破了成龙在“成龙作品”里作为一个神话的存在。从开头成龙在街头的失意醉酒，到回顾往事、重振信心，整个过程如果你仔细观察的话，其实从头到尾成龙没有成功救出任何一个人、没有完成一个自己许下的诺言。首先是他全军覆没的下属，尽管他承诺了一定带他们走，但他几次失手，生生看着队友死在面前。然后是他的女朋友，女朋友自己决定剪断线路的情节安排得不可谓不狠，但幸好还没有狠到就这么死在成龙面前，否则成龙是再无崛起的机会了，但即使如此，女朋友的性命仍然不是成龙救的，只是歹徒玩了一个小小的把戏。最后是成龙逐渐接受的小拍档命悬一线，固然最终是喜剧结局，但实际上救了他俩的并非成龙，而是气垫，成龙在最后关头能选择的只是一起跳下去。

　　这样说来，成龙在以往作品所扮演的人物扭转乾坤的英雄意味，到这部《新警察故事》里已经荡然无存，观众看到的是一个迟迟摆脱不了失败和困惑的中年男人，更残酷一点说，在《新警察故事》那么多新一代帅哥谢霆锋、吴彦祖等咄咄逼人的气势之下，成龙几乎丧失了他曾有的魅力，甚至他曾经的辉煌都成为他此刻沉重的包袱，令人不忍回顾，这种角色与成龙本人的心理和现状的双重交叠是《新警察故事》意在言外的复杂含义。其实这种尝试和坦荡是需要勇气的，并没有几个人能做到坦言自己的困境，或许《新警察故事》里的成龙终于是我们在看了二十年生龙活虎、永不言败的成龙之后真正想看见的成龙，而不是在好莱坞和黑人老大哥插科打诨的成龙。所以真正成就《新警察故事》这部手法极其传统却深受观众欢迎的港片的人依然只有一个，那就是成龙。

　　《新警察故事》的精良制作、班底雄厚、声势夺人所有这一切，都是围绕着成龙而延伸开去的。尽管《新警察故事》中表现出彩的是带着一股邪气而极具悲剧色彩的吴彦祖，和最具新一代接班人气质的谢霆锋，甚至包括复出的杨采妮都在不多的戏份中表现讨喜，至于导演陈木胜圆熟的技法、节奏的自如把握简直令人惊喜，似乎只有一脸疲惫之相的成龙是最令人失望的那一个，但是所有构成这部影片的精彩之处，如果没有成龙的影响和实力是不可能成功聚集在一起的。成龙这次在电影背后延续了他的“神话”性，在电影中则让出了他的“英雄”位置，这或许也将是成龙今后更主要的发展方向。

　　此刻再次回想成龙在《新警察故事》里不断奔波而徒劳无功的身影和无奈眼神，突然更加意识到成龙作为上世纪香港电影八九十年代功夫片动作英雄的不朽，他身上所凝聚的精神，正是那个意气风发的时代里，一个最普通最平凡的人所能缔造的最高神话。这种精神的沉淀，恰恰造就了这部新旧交替的《新警察故事》。