慈禧和李莲英的故事几乎是中国最后的一个传说，大江南北的老百姓都津津乐道于慈禧逃难时怎么爱吃菠菜煮豆腐，回宫后又钦赐为“白玉珍珠板、红嘴绿莺哥”，又历历如在目前的描划李莲英为她梳头时是如何的不会掉一根头发，大家其实啥子也没有见过，然而中国人基于既惧又爱的心理，编编写写了不少野史碑篇去建立他们觉得比较有趣的皇廷。

　　 多少的清宫片都将两人写成大家庭式的主仆勾结和勾搭，暧昧得流于浅薄，并未能写出那份没落芒凉返折出虚华繁灿之间的纠缠。
　　 田壮壮在第五代导演中情怀最老，一部《盗马贼》于天人之际的关情便抵得上“天若有情”的意思，后来以大鼓说书人为题的《鼓书艺人》充分流露他对中国传统民艺的现世定位，未必是今昔之款，却起码是旧文化兴亡之慨。
　　 “我们在构思和拍摄影片中的意图是新生历史、新生人性，在艺术的基础上使影片最大限度地还原历史。李莲英同慈禧可以说是心心相印的...详情点击进入