影片围绕着几个小人物发生的一连串事件，选择细末的事件和生活琐碎，用边缘的眼光、切肤的感受，对当代台湾现实的透视凛冽，从小高的宿命，暗讽了台湾当今的黑金政治，思考台湾现代社会潜在的危机、社会病态的问题所在。

　　在路上——观《南国，再见，南国》

　　说实话，看完侯大哥的《南国》，多少是有些失望的。一直以来，老侯都是我心底里的一股暖流，在他营造的逝去的世界中，老侯的记忆与我的童年经常叠印在一起，有时甚至分不清彼此。老侯的镜式文本，《恋恋风尘》，《童年往事》等，总是引领着我们去追溯那失去的时光。而《悲情城市》、《好男好女》，又提供了我们另一个关照历史的角度，让我们看见在历史中挣扎的小民的心灵痛楚。所以长期以来观看老侯已经形成了这样的一个心理定势：随着光影一起穿越时光的隧道回归历史、回到从前。而《南国》，却让我的这种期待落空了，老侯所要表述的是一个更为现实的主题——记忆中的乡土台湾的失落与迷茫。

    老侯还是用火车这一意象作为影片的开场，然而与往常不同的是，火车不仅仅作为一台时光机去引领我们回到从前，更成为城市/工业文明的凶器，参与了对乡土台湾的谋杀。我们看到，影片中的诸多人物都处在无聊、茫然的状态中，所面临的也都是些现实性的问题，去哪里做生意、欠钱怎么还、如何从政府征收用地中获利更多、政治与地方势力的争斗等，这些正是传统农业文明土崩瓦解前的征兆。青年一代们完全是古惑仔、新新人类的模样，中年一代们在为生活烦恼忧愁，而年纪更大一点则忙着巩固自己的黑帮势力或参与政治游戏。嘉义这个台中的城市恰好处在台湾北部和台南的中间，也是处在现代工业文明和传统农业文明的夹缝中，人们想要冲出这困境（去上海、去沈阳做生意），却再一次遭遇“国道封闭”。所以老侯在片中安排了诸多车上的场面，火车、轿车、摩托车，每个人在台湾这辆既传统又现代的车上麻木而不知所终。（老侯用几个车上的超长镜头强调了这一点）。

    片中有一个段落印象颇深，那是阿扁去讨债而被堂兄和伯父摁倒在地并烤上手铐，小麻花在一边又叫又跳。这些在屋外景深处发生，而屋内近景处，垂暮的老人在黑暗中默不作声，冷漠的注视着这一切。这个长镜头为我们搭建了一幕台湾现实的舞台，传统的失语、体制的暴力、新人类的幼稚与无奈，都在这舞台上得以呈现。

    影片最后，小轿车点着微弱的车灯在黑暗的荒野中艰难前行终致抛锚，让我们记起片首的火车在隧道里前方那一点点的光亮…… 作者：冬之心