功夫——连载24

本节文字图片部分引用beerboy原创之《新浪潮·徐克》

时间兴奋的期待着80年代的到来！华语电影将以全新的面貌迎来他的第二个春天，武侠电影也即将迎来他的第三次浪潮！

成龙电影《醉拳》，是被逼革新，引领80年代武侠电影先声。而主动的开始探索却是一位在90年代呼风唤雨的人物——徐克！

1951年，徐克出生在越南，原名徐文光。

13岁的时候，为了躲避国内（越南）的战乱，徐克随家人移居到了香港。在1968年高中毕业后，徐克进入了美国得克萨斯州的南遁教会大学，一年后辍学开始环游美国，后来转到德州大学修学广播电视电影课程，当时就和朋友合拍了一部四十五分钟的有关美籍亚洲人的记录片《千钟万逢展新路》（名字真怪）。1975年毕业后留在纽约进修新闻编辑合戏剧，同时参加唐人街电视动画等电视片的制作，同时编辑一份唐人街的报纸。

徐克的成长经历颇为动荡。出生在炮火连天的越南战争时代的他，后来移民香港后，正赶上内地“文革"的影响。随后留学美国，但是的美国恰逢反战运动风起云涌。

每一次的变化带给徐克的不是稳定，更不谈一种主体思潮，而是一种动荡和乱世情节。这种早年的动荡经历使得徐克的早期电影中透露出一种存在主义的意味和对现实的不信任感，总是想要通过某种方式去探究世界的真相（代表作品《蝶变》）或者是去揭露掩盖在繁荣下的虚伪本质（代表作品《地狱无门》）。

徐克回到香港的日子恰逢香港经济的复苏和发展。这一切在经历了阵痛的本港人看来都是希望的开始，是好的象征。而在徐克眼中，他看到的是这种繁荣背后所隐藏的东西。

1977年进修结束后，徐克回到了香港，担任香港电视台的编剧、制片人和导演。创作了电视剧《家变》（1977），《小人物》（1977），和《大亨》，随后转入“佳视"。指导了当时的经典电视剧《金剑罗曼史》，78年拍摄了根据古龙小说改变的电视剧《金刀情侠》，一举成名。徐克的武侠片探索之作《蝶变》，我在观片的时候，从头到尾，脑子里一直闪着两个字：古龙！这部电影太古龙了！

影片采用方红叶——一位书生的回忆性叙述勾连出整个故事，一开始仿佛是对红叶手扎的争夺，但很快就变成了权力的顷轧游戏！

《蝶变》改编自古龙的小说《吸血蛾》，取材于中国武侠作品中的江湖，但仅仅是借用了一个江湖的外壳和造型（其实人物造型和传统的江湖人物大相径庭）。

蝶变体现的即将发生在80年代的第三次武侠片浪潮的特点：多类型混合。悬疑片与武侠片结合！

沈家堡堡主沈青邀武林中第三号人物、十色旗帮帮主田风率帮众，以及书生方红叶到沈家堡，破蝴蝶杀人之谜，结果帮众多人被神秘蝴蝶杀，后竟发现沈青也被蝴蝶所杀。武林一、二号高手郭力、李剑随即来到沈家堡，他们杀死"了白旗、红旗众人。李剑则被一铁甲人所杀。方红叶通过仔细调查，发现蝴蝶并无杀人术，实际上是沈夫人所御。它不过是铁甲人沈青为诱使武林中人互相残杀制造的假象，以实现其独霸武林的阴谋。最后，田风、郭力、沈青均亡，方红叶也逃出了沈家堡。

主要演员有大家熟悉的：刘兆铭，米雪，张国柱，高雄，徐啸力，陈琪琪等。

本片的风格比较诡异，带有很强烈的存在主义色彩。（这是beerboy的说法，我并不喜欢，因为它太政治了！）

影片中的被传言的神秘杀人到底来自何处，而沈家堡内到底隐藏着怎样的秘密，所有这些疑惑和剧中人物的里奇死亡都在表达一种对周边环境的危机意思和一种对未来前途的不明确。其实最终，杀人的不是蝴蝶，而是身边最普通的人，所有的迷惑和凶杀的根源都来源于人。

从剧中的人物，我们可以看出，除了书生方红叶之外，其他的来自七十二路风烟的各派人物都没有明确的性格界限，这种模糊的处理手法在当时的香港电影界实属首创。片中的各派别的划分很明显，但是对于派别的导向却很模糊，人物也是亦正亦邪，这样的处理大大加强了影片的悬疑色彩。同时也表露出徐克对当下世界上的各种势利的一种导向。

故事发生在一个不太明确的年代，剧中人物的衣着打扮各不相同，而且场景也很怪异，这些细节都表达出徐克对当下所处环境的一种不确定的思考。虽然这部作品是思远影业（当时的大制片公司）投资的作品，但是作为初指导筒的徐克，还是在片中加入了强烈的个人思辩色彩。

抛开本片要表达的观点，但从拍摄技巧上看，《蝶变》在很多方面也开创了香港电影的先河。快速的剪辑风格，新颖的服侍设计；上天入地的带有个人色彩的动作设计，以及对场景的主观色彩处理和气氛的营造等等技巧，为徐克在当时的香港电影界竖立了先锋的地位。

也许是影片表现方式太过前位，票房并不理想，不过影片强烈的个人风格还是给人留下强烈的印象的，即使是20多年后看来仍是如此。

1979年，蝶变所探讨的叙事方法，正是80年代武侠电影第三次浪潮的特点：多类型片混合。