《艰辛的米/粒粒皆辛苦》 Riz Amer (1949，意大利)
双龙版。D自法国Studio Canal二区Classique系列，4:3黑白全屏，意大利语Mono1.0音轨，中文字幕。菜单前为欧洲名片经典汇萃。朱赛佩·德·桑蒂斯(Giuseppe de Santis)作品。桑蒂斯对于老影迷并不陌生，《悲惨的追逐》（1947，获第8届威尼斯电影节大奖）和《橄榄树下无和平》都是小时侯露天剧场的压轴戏，尤其是他的新现实主义代表作《罗马十一时》，谢晋说他一连坐在影院里看了许多遍。对于失业这样一个普遍的社会问题，50年代的电影艺术仍然能装得下中国的现状，能说看老电影就是怀旧吗？更何况《罗马十一时》精湛的写实语言与全景式的人物塑造都是科技浮华的现代电影相形见绌的，那么事无巨细的纪实，而又那么环环相扣的剧力，正是迄今的电影艺术未能淘汰意大利新现实主义的关键。尤其是《罗马，不设防城市》、《偷自行车的人》和《罗马十一时》。
《艰辛的米》字幕只能看懂个大概，但画质比较理想，像费里尼一样，影评家出身并系统获得导演训练的桑蒂斯因此片大获成功，而新现实主义多数作品的票房在本土其实很糟糕。一个下地务农的美女，肉弹型的身段，加上丝袜改造的护腿，这种性感真是比碧姬·巴铎另类百倍！“罗马小姐"西尔瓦娜·曼加诺的肉感被桑蒂斯隐藏在批判现实的主题里，大大哄骗了好色的看客。如果丁度·巴拉斯被他母亲带进电影院，曼加诺的丰乳肥臀倒是他打飞机的最佳偶像！
《艰辛的米》很像我们人民公社的故事，有阶级敌人搞破坏，最后是邪不压正，人民的力量不可阻挡。但它的结构完全超越了阶级矛盾，曼加诺的自绝体现了“罪与罚"；米的献祭成为影史的最佳桥段，让人看到新现实主义的灵光乍现！总之，只要你耐心地看下去，赞美只会多于挑剔。

《周一早晨/游戏星期一》 Lundi Matin/Monday Morning (2001，法国/意大利)
银禧版D5。D自英国Artificial Eye公司二区DECSS。16:9不可变宽银幕，法语DD2.0音轨，中、英文（不可隐）字幕。花絮为文字介绍和导演访谈短片。IMDB评分6.4/10(146 votes)。容量3.63G。柯式磨码非IP片基，读碟流畅。奥塔·伊奥塞利阿尼（Otar Iosseliani，《别矣吾家》）作品，导演在此片中饰演了一个死要面子的末落贵族马蒂努。摄影：William Lubtchansky。片长120分钟。获得2002年第52届柏林电影节最佳导演银熊奖。
“生活真的可以在别处么？？？看一个百无聊赖的工人老大哥体验不能承受的生命之轻……"
旅法格鲁吉亚导演奥塔·伊奥塞利阿尼(Otar Iosseliani)1934年生于第比利斯，学过钢琴、作曲和指挥。50年代到莫斯科电影学院跟从大师杜甫仁科（Alexandre Dovjenko）学导演。60年代因几部作品接连被禁，伊奥塞利阿尼极度失望，在铸造厂熔炉车间当工人，被噪音围绕，但仍“保持着思想的自由。"1976年他凭一部《Pastorale》获柏林电影节国际评论奖。1984年，他的第一部法语片《Favourites of the Moon》获威尼斯电影节评审团大奖。1989年《And Then There Was Light》获威尼斯电影节大奖，1992年《Hunting Butterflies 》获柏林艺术学院大奖，1996年的黑色电影《Brigands-Chapter VII》获威尼斯电影节评审团大奖，1999年的《Farewell, Home Sweet Home》获路易·德吕克（Louis Delluc）奖。伊奥塞利阿尼初到法国时，雷内·克莱尔（Rene Clear）和雅克·塔蒂（Jacques Tati）成为他的师友，他的电影也受二者影响。[资料来源：黄小邪/L.CH.]

《隔壁的女人/隔墙花》 La Femme d''a Cote (1981，法国)
远景版。D自MK2公司二区版，特吕弗作品。

《我是我路/我知道我走向何处》 I Know Where I''m Going！(1945，英国)
银禧版。D自标准公司一区，1.33:1黑白全屏，片长91分钟。英国老搭档迈克尔·鲍威尔、普莱斯伯格联合导演。我想D版应该有鲍威尔带评论音轨的《赫夫曼的故事》，除了摄影，毫无趣味。可是如果不是那部当年票房3000万美圆的《红菱艳》，就基本不值得关注这个一区版了。