宝马：《一树梨花压海棠》法国终结篇36 fillette （1988）
导演：凯瑟琳娜·布雷亚
主演：德尔芬·简特、依特伦·奇洛、奥列弗·派尼
好久以前出过一版，叫《含苞待放》，但那个画质奇次，现在终于出了好的版本了。
女孩对性兼具好奇、向往、焦躁、犹豫的状态一览无余了。必收片！
简介：
莉莉第一次和戴维特来到宫廷旅馆房间，莉莉心内春潮涌动，戴维特也被撩拨地欲火如焚，两人挣扎在性爱与道德的边缘线上，影片在这一段的描写之细腻微妙，实在不亚于任何一部以细腻心理见长的影片。
比亚利兹夏日的海边，天气不好，渡假的人们都在汽车里无聊地等着好天气的到来。十四岁正在青春期的莉莉和老爸、老妈以及哥哥也在这里渡假，早熟的莉莉希望能得到和哥哥一样的待遇，能在外过夜。同时，性意识正在苏醒的她朦胧地想要告别处女时代，成为正式的女人。
兄妹二人要去酒吧，搭上一个中年花花公子戴维特的顺风车，戴维特被十四岁的少女吸引，既难以自制地想要和她上床，又对这种行为十分负疚。莉莉偶然遇到音乐家杰皮埃，和他谈论自己的青春、恋爱。当晚，莉莉和戴维特来到旅馆，但在莉莉的坚持拒绝下，戴维特没能得逞。
第二天，哥哥来找戴维特打架，莉莉却借机和戴维特一起逃走，来到海滩渡过一夜。清晨，莉莉回到父母身边，被父母一番打骂。父母让她去和同龄的男孩德皮拉交往，但莉莉甩掉了他去找戴维特。在戴维特一个女友的房子里，两人缠绵良久，戴维特放弃了征服莉莉。
莉莉找到了德皮拉，和他上了床，莉莉终于不再是处女了。
人言“少女情怀总是诗"，但现代的少女已经不是那样单纯了，如果说也是诗的话，恐怕也是晦涩含混的现代诗了。莉莉希望自己十四岁的假期能够失去处女，成长为一个真正的女人，成长的过程是复杂的，艰难的，充满挣扎斗争的。莉莉和戴维特，都挣扎于处女这个概念，莉莉渴望失去，又害怕失去，戴维特既希望得到，又觉得难以承载。两个人从不同角度，徘徊在性爱与社会心理道德的边缘。
影片最后，莉莉找了一个自己并不喜欢，甚至讨厌的男孩，献出了自己的处女。一切都已成定局，处女这个概念在莉莉来说已经成为过去，她才得到解脱。这就是处女的真实，浪漫的瞬间永远发生在故事里，生活中的真实是那样含混而令人沮丧。灰色的现实，灰色的浪漫，灰色的处女之夜。一些处女带着粉红色的浪漫渡过自己的初夜，醒来时才会发现那一夜的平凡，甚至是悔恨懊恼。而另一些处女，生活让她们睁着眼睛渡过初夜，从那一刻起她们就已经看到了自己灰暗的女人生活。莉莉终于如愿了，她在十四岁失去了处女，但她能看到自己女人的幸福吗？
明珠：
《光影流情》又名《呆在影片中的孩子》Kid Stays In the Picture, The (2002)
【导演】 Nanette Burstein
Brett Morgen
【编剧】 Robert Evans (I)
Brett Morgan
【国家/地区】 美国/
【类型】 记录/
【参考评分】 分数 7.5/10 票数 533
【译名情况】 光影流情(港)
91 min
剧情简介
监制过《教父》、《唐人街》等多部传奇大片，有金童子之称的罗拔．伊云斯（Robert Evans），本身也是个好莱坞传奇。因俊朗非凡被女星在比华利山的泳池派对中看上，三十四岁全无经验却当上派拉蒙的制作部总管。八十年代时却神话破败：失婚、毒瘾迫他一度人间蒸发。九一年却奇迹般重投影圈，九四年出版自传震撼好莱坞。好友包括基辛格、积尼高逊、华伦比提，亲密女友是雅丽麦格罗等绝色佳人。本片改编自他的自传，透过旧片、实录片段片与伊云斯的旁白自述，重整他耐人寻味真伪难分却引人入胜的一生。内幕丰富，趣味爆棚。
主要演员
Robert Evans (I) ...... Himself - Narrating, and in archive footage
弗朗西斯 福特 科波拉 (Francis Ford Coppola) ...... Himself
米娅 法罗 (Mia Farrow) ...... Herself
欧内斯特 海明威 (Ernest Hemingway) ...... Himself
达斯廷 霍夫曼 (Dustin Hoffman) ...... Himself
Henry Kissinger ...... Himself
艾尔丽 麦古奥 (Ali MacGraw) ...... Herself
劳伦斯 奥利维尔 (Laurence Olivier) ...... Himself
罗曼 波兰司基 (Roman Polanski) ...... Himself
评介：影片获奖无数，但原声更棒
《我要回家》 I''m Going Home (2001)
【导演】 曼诺 德 奥利维哈 (Manoel de Oliveira)
【编剧】 Jacques Parsi
曼诺 德 奥利维哈 (Manoel de Oliveira)
主要演员
米歇尔 皮寇利 (Michel Piccoli) ...... Gilbert Valence
凯瑟琳 德诺芙 (Catherine Deneuve) ...... Marguerite
约翰 马尔科维奇 (John Malkovich) ...... John Crawford, Film Director
【国家/地区】 法国/葡萄牙/
【类型】 喜剧/剧情/
【参考评分】 分数 6.9/10 票数 298
【译名情况】 我要回家(港)
【主要奖项】 戛纳电影节正式参赛作品
巴西圣保罗电影节最佳影片奖
曼诺德奥利维哈(Manoel de Oliveira)是葡萄牙电影的领军人物，在他那漫长的电影旅程中，共拍摄了不下30余部电影，在国际上产生了巨大的影响力，是戛纳电影节的常客，其作品《纸牌》《亚巴拉罕山谷》等已出
剧情简介
吉尔伯特·瓦伦斯是一位十分成功的戏剧演员。他的表演天赋和漫长的演艺生涯确保他能够得到那些伟大的角色。一天晚上，他结束演出后，经纪人亦是多年的好友乔治给他带来了一个不幸的消息，他的妻子、女儿和女婿在一场交通事故中遇难身亡。
不久，他的生活又恢复了表面的平静。他的时间分成了两部分：戏剧和他溺爱的孙子。他目前的角色是莎士比亚的《暴风雨》中的普罗斯旺。他还维持着他的老习惯：每天在咖啡馆里一边喝咖啡一边看报纸，连续不断的排练和演出……
他的经纪人给他一个新的工作：主演一部充斥着性、毒品和暴力的电视电影。虽然报酬很有诱惑力，但吉尔伯特却只感到愤怒和一种遭背叛的感觉。作为一名很有声望的演员，他曾经出演过很多演员所最希望得到的角色。他又何苦降低身份去演这样一部粗俗的电视呢？难道是为钱吗？他决定坚持自己的原则，毫不含糊地说：不！
在剧中扮演他的死对头米兰达的年轻女演员为他的魅力所征服，只是他已无心再开始一段感情……
吉林文化：
《女囚第41号屠房》
导演：伊藤俊也
imdb打分：8。0
日本经典情色电影，用浓重笔墨大肆渲染了女子监狱的种种怪事
精彩瞬间：在视察员的面前袭击典狱长之后的场面。所有人先是惊呆许久，再是视察员屎尿齐出，最后是女囚们片刻欢腾。尽管手法还显得笨拙，却仿佛一幕荒诞派戏剧，给伪装的尊严以闪电般的一击。如果这部影片还有精彩瞬间的话。
绰号“蝎子"的女囚亚玛桀骜不驯，曾多次越狱，还弄瞎了典狱长的一只眼睛，被典狱长报复，锁在水牢中折磨。视察员来监狱视察，亚玛利用这个机会再次袭击了典狱长，当场吓得视察员屎尿齐出。
典狱长公报私仇，甚至派手下当众轮歼了亚玛。在路上，亚玛利用机会装死和其他六个女囚逃狱成功。逃出的七个女子，都是因为男人而犯下罪行，当三个游客先歼后杀了一个女犯后，她们挟持了一车游客试图逃出警察的追捕。亚玛被敌视她的女囚们出卖，再次被捕。亚玛也对她们进行了报复，使警察乱枪齐发，三个人质和女囚们都被杀死。
典狱长要手下私下解决了亚玛，反被亚玛抓住机会逃了出来。
典狱长升了官，但他还是没有逃出亚玛的复仇之手，被亚玛截杀在路上。
这部70年代风格的日本电影，被称为超现实主义经典，未免可笑，充其量不过是一部有点特色的影片而已。片中大量出现的超自然、超现实的场景，大半是来自日本神怪电影潮流，小半则是对超现实主义的低劣模仿。如果说影片还有值得肯定的地方，那就是在这样一部低成本的电影中的探索精神和影片洋溢始终的女性观点——也许观点似有偏颇。尽管手法拙劣，像废墟中老太婆的诡异、民间说唱的突兀、天降血雨血水奔流的恐怖，都由于影片缺乏整体构思而显得空洞和虚张声势。
《日本的悲剧》tragedy of japan 1978
导演：木下惠介
日本映画百年系列第21部，《电影旬报》十大第六，日本电影史百部佳片排名第53。创造社三区版
谁之过？谁之罪？
———木下惠介的《日本的悲剧》
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在每一个母亲的身影里，都有着一份辛劳半辈子的酸楚，而在这其间，一旦她的辛劳是孤身的或者被离弃的，那么她生命里的柱子必然悲惨地倒塌。母亲对孩子的理解是刻在身体里的，是永远系在她的身体上的。这一切在你看完《日本的悲剧》，也许只看到一半就应证了。你会为那对冷酷的儿女而愤怒，但导演木下惠介骨子里扎得很深的悲情又将你引出简单的家庭伦理道德，在战后道德沦丧的时代背景里，真正抛弃春子的是整个社会。
像很多在屈辱中艰难生存的母亲，春子的惟一希望是她的一对儿女———姐姐歌子与弟弟世一。如果《日本的悲剧》只是一部个人苦难史，那么它的令人震撼就会大打折扣。在人生的纽带里，血液里流动的除了亲情的联系，除了“欠债"与“还债"，除了绝望深处那一段抒情的桥（很多人不触及这种与生俱来的绝望而已），除了你在这头喊有人在那头应以外，对于冷暖的感知与感激是多么重要。木下惠介是很人性的日本电影大师，他的怜悯心使他对人世丑恶的控诉显得委婉与厚实很多。
木下惠介的电影里有一种很特别的痛，一种怀恋往昔的痛，一种对现时投去怀疑与拒绝目光的痛，一种在生命弯曲的脊背上歌唱的痛。春子独自把歌子与世一拉扯大，饱尝了羞辱与艰辛，她不惜做贩子与妓女，但她忍受了苦难却换不回最基本的报答：考上大学的世一为了个人的前程，背叛为自己受苦受难的亲生母亲而认有钱人家做养父母；歌子以同样残酷的方式来回报对母亲卖身的不满，私下里积了很多钱而有一天不告而别。
很明显，战后日本社会的动荡与民情的发泄使这一代年轻人身上只有冷酷与仇恨的份，他们自私、狭隘与功利，即使受尽命运里的苦也不愿为苦难承担什么，甚至不惜抛弃人类最单纯与最牢固的东西，在歌子与世一的内心深处没有爱，在他们幼小的心灵里，母亲的求生方式是最不能容忍的，他们的不幸似乎全是母亲造成的。但他们根本不会去想一想：母亲的不幸远甚于他们，而且是他们亲手将他们的母亲从苦难之河推向绝望之道。原本这个家庭的悲剧已足够让人难受了，但木下惠介用不断出现的社会性的纪录片的蒙太奇镜头，来揭示悲剧其社会的根源。在影片开头出现的字幕已说明了一切———“这是一个关于一对母子的故事，而且这样的悲剧很接近我们……"
木下惠介的电影题材变化很大，也是最得日本观众喜欢的，但在50年代他的影片相对集中在战后的众生相上。《日本的悲剧》后一年（1954 年）拍摄的《二十四只眼睛》也反映了日本战后的社会变化，但在那部电影里纯情与悲情是交相辉映的。而《日本的悲剧》只有那深深的悲情。尤其是春子把世一带到其丈夫墓地上和最后她在车站上扑向火车的那两段戏。当世一在亲生父亲的墓地上告诉她：他已经叫一个人为爸爸时，春子令人绝望地回答他：“这里的两个人才是你的父母"。还有，当春子在车站上不知是去儿子读书的城市———东京，还是回家乡时，那种无依无靠的强烈令人掩面而泣。事实上，春子人生的车站在她的一对儿女那里，当他们相继抛弃她，她就根本没有可以依赖的地方了。
影片结束，是两个与春子认识的儿子辈的人在为她难过，他们也有母亲，他们是如何报答的呢？卖唱的那个说：其实他没有将卖唱得到的钱给母亲买过任何东西，都是给他喝酒喝掉的。社会的罪恶，在那里已渗透到每个家庭中。
春子曾经在影片中为了求得儿子的一点点爱，令人痛绝地哀求：“我对我的过错道歉"。她真的有过错吗？对于一个为儿女做妓女的妈妈，她永远是儿女的妈妈，而且对于她的儿女来说永远不是肮脏的。
绝大多数的人来到这个世界上，都会从母亲那儿得到温暖，即使她离世了，你都会感觉到有一双手托着你。也许，很多人都明白：你给母亲的温暖远不及她为你尝受的苦痛。爱，是无法彻底偿还的，只能刻骨铭心，并多给予一点点回报。永远是这样。
银僖：
Mosquito Coast, The (1986) 蚊子海岸
【导演】 彼得 威尔 (Peter Weir)
【编剧】 保罗 施埃德 (Paul Schrader)
Paul Theroux
【国家/地区】 美国/
【类型】 冒险/剧情/
【参考评分】 分数 6.4/10 票数 3439
【译名情况】 蚊子海岸(台)/文明之旅(港)
【主要奖项】
1987 提名 金球奖 最佳男演员(剧情类)
最佳原作音乐
剧情简介
Allie Fox是一个麻烦且固执的发明家，有一天突发奇想，带着它的家人到美国中部的一处丛林，想要创造一个文明比美国更好的国家。但是他的观念和现实不断地冲突，到底他和他的家人能否安然度过这个难关吗？
主要演员
哈里森 福特 (Harrison Ford) ...... Allie Fox
海伦 米伦 (Helen Mirren) ...... Mother
里弗 菲尼克斯 (River Phoenix) ...... Charlie
Conrad Roberts ...... Mr. Haddy
安德烈 格雷戈里 (Andre Gregory) ...... Rev. Spellgood
马莎 普林顿 (Martha Plimpton) ...... Emily Spellgood
