《野蛮入侵（The Barbarian Invasions）》 OSCAR-1687

【封  面】

【版  本】独家日二完整89分钟版＋一区＋全新译制中文正片字幕

【片  长】1小时54分

【片  基】银色烫码IFPI片基（读盘流畅）

【视  频】16:9可变形宽银幕

【音  频】法语DD5.1/日语DD2.0

【字  幕】中、英、日

【电影介绍】
年过半百已经离婚的雷米住进了医院，他的前妻路易丝要求儿子赛巴从伦敦返家探病，然而赛巴却犹豫不决，因为他跟父亲长年不说一语，但最后终究抵不过良心呼唤回到蒙特利尔帮助母亲照顾父亲；面对父亲病况的不明朗，以及围绕在病床旁边的大批访客，赛巴百感交集，在这个野蛮入侵、人情浇薄的年代还会有什么好事发生？过往的恩怨情仇到底是该铭记在心还是一笔勾销？乐观、幽默、渴望……仍旧长驻在他们的内心深处吗？

  
导演：
丹尼斯·阿康特 Denys Arcand

主演：
Rémy Girard

Dorothée Berryman

玛丽－乔西·克罗兹 Marie-Josée Croze ...

【电影截图】

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正片截图

影片对于西方知识分子的描写入木三分，无情地嘲笑了他们脱离实际的理想主义，如雷米曾作为访问学者来中国，他对文化大革命的了解来自于戈达尔的影片，当他见到一个中国美女上前讨好时，说了一堆赞美文革的话，岂料美女的父亲在文革中被迫害致死，母亲则自杀而死。片中重现了导演17年前的成名作品《美国帝国沦亡记》的一批角色，堪称是一部特别有意义的续集。本片获得奥斯卡最佳外语片奖和法国凯撒奖的最佳影片、最佳导演、最佳原著剧本奖。

《美国黑帮》American Gangster  OSCAR-1824

【封  面】

【版  本】一区未分级加长版＋OST

【片  基】银色烫码IFPI片基（读盘流畅）

【视  频】16:9可变形宽银幕

【音  频】英语DD5.1

【字  幕】中文，英文，法文，西班牙文

【电影介绍】
也许你从没听说过这样一个可以完全摧毁你的道德观的故事，但它却真真切切地发生过……上世纪70年代，哈莱姆黑人区，弗兰克·卢卡斯看起来就和在大街上来回穿行的普通黑人一样，没有什么特别的地方，你从他身边经过，甚至不会驻足仔细打量他。卢卡斯大多时候以一个安静不多话的司机身份出现，相信任谁也想象不到，他的真正身份竟然是城市里黑人犯罪组织的众多头目之一。

　　卢卡斯一直为其工作的那个黑帮老大死后，他就决定充分利用一下这个得来不易的机会，将地下世界的所有权利分配进行了重组，建立了一个属于自己的毒品王国，终于慢慢向他心目中一直向往着的那个独特的“美国梦"靠拢了。凭借着自己多年来积累起来的聪明才智和严格的交易规范，弗兰克通过引进一种全新的毒品而垄断了整个城市内部的毒品交易，用一种纯度更高、却更便宜的海洛因，迅速席卷了纽约的每一个街头。弗兰克用实际行动击垮了其他犯罪体系，不仅成为城市提供毒品的腐败之源，同时还以企业领头羊的身份打入了民间领袖的团队中。他甚至还和美国的军官达成了交易，利用美军的士兵尸体作为载体运送毒品，道德完全沦丧至最低点。

　　与卢卡斯的风光恰恰相反，里奇·罗伯茨却是一个处处受到同事排挤的落魄警察，只因为他不肯像其他人一样，收受黑帮分子的贿赂……为了不讨嫌，罗伯茨大部分时间都流连于街头，所以他比任何一个人都更了解这里黑帮的分布形式，如此近距离的观察，让他感觉到了这个只存在于暗处的毒品世界的变迁。罗伯茨有理由相信，似乎已经有人爬到了比意大利黑手党世家更高的位置上，同时，他也开始怀疑，暗中肯定有一个不知道来自于何方、非常有权势的黑人在掌控着一切，于是他展开了秘密调查，而他所有问题的核心答案，全部指向同一个人--弗兰克·卢卡斯。

　　虽然卢卡斯和罗伯茨身处在完全不同的世界中，他们却有很多相似的地方，都因为反其道而行，而被同类人排斥在外，使得他们与本来应该有着密切联系的群体分离开来。随着罗伯茨的调查一步步加深，他与卢卡斯之间的距离越来越短，这两个男人的命运最终还是紧密地交织在了一起，尤其是当他们不可避免地走进最终对决的局面中时，也就决定了只有站到最后的人，才是真正的赢家。

  
导演：
雷德利·斯科特 Ridley Scott

主演：
丹泽尔·华盛顿 Denzel Washington

罗素·克劳 Russell Crowe

罗杰·巴特 Roger Bart

【电影截图】

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【真人真事】

　　说起弗兰克·卢卡斯这个人，算得上是一名非常有传奇色彩的罪犯，拥有着多重的身份，包括海洛因走私犯、居家好男人、杀手、民间领袖……卢卡斯的名字第一次出现，是在7年前记者马克·雅各布森(Mark Jacobson)在《纽约杂志》中发表的一篇文章里，那是2000年，曾与马丁·斯科塞斯共同为《好家伙》和《赌城风云》当过编剧的制片人尼古拉斯·皮莱基(Nicholas Pileggi)将雅各布森介绍给了卢卡斯，于是，他们就共同展开了一场不同寻常的文学历程，卢卡斯对雅各布森口述自己那引人注目的崛起和堕落的全过程--从他看着堂兄在拉格兰奇被3K党谋杀，到自己是如何在毒品交易中获得压倒一切的权利的，再到为何需要在监狱中度过自己的余生，发生在卢卡斯身上的那些绝妙的故事足够构成一个出色的传记报道了。

　　后来，马克·雅各布森终于完成了那个名叫《蝴蝶归来》(The Return of Superfly)的文章，里面描述了一个复杂的故事，开始于一个贫穷绝望的小人物，他来到纽约哈莱姆黑人区，缓慢而迂回地绕开了那种通常会有的猜疑--像他这种有如“爆发户"的新生力量，是否有资格和能力统领纽约的毒品王国。在被越战所带来的颓废和恐慌笼罩着的街道上，卢卡斯将纯度更高却更便宜的毒品贩卖给几千名瘾君子，以此而积累了大量的财富，合计达几千万，最终，他引起了执法部门的注意……不过卢卡斯并没有一直推动这个对于国家来说违法甚至是致命的物质，因为在那10年间，他还作为一名热心的商人而得到了很多赞誉，甚至大多数人更愿意将他称为企业家。

　　出生在南方一个小城镇的卢卡斯，一直都过着非常贫困的日子。1946年，他来到纽约，以他自己的话说，那时候的他是一个“与众不同的小混混"。在随后的20年里，卢卡斯一直在埃尔斯沃斯·约翰逊(Ellsworth Johnson)的手底下工作--他就是70年代黑帮电影中的黑人“教父"的灵感之源，并成为其最得力的左右手，直到约翰逊在1968年死去……约翰逊一死，卢卡斯抓住了这个机会，他通过改变毒品的进口渠道，而修改了毒品世界的所有游戏规则。很快，卢卡斯就在纽约只手遮天，甚至能用枪指着任何一个胆敢反抗他的家伙的脑袋。

　　受到马克·雅各布森这篇传记文章的启发，曾获得奥斯卡奖的制片人布莱恩·格雷泽将这部作品的改编权带到了想象娱乐电影公司，同时还亲自与尼古拉斯·皮莱基、弗兰克·卢卡斯进行了会面，讨论了应该如何将黑帮的元素添加到整部影片当中。格雷泽最近参与制片的很多部影片都来自于真人真事，而且受到了极大的赞誉，从《8英里》、《周末午夜光明》到《美丽心灵》、《铁拳男人》，凭着自己丰富的经验，格雷泽更多的是将这个描述卢卡斯的真实经历的故事看成是一个暗喻，直指白领阶层的资本主义的贪婪和自私，而且他开诚布公地表示，自己以前从未听说过类似的故事。

　　布莱恩·格雷泽同时还表示，影片将会是一个充满了警示和告诫的传奇寓言，代表着一个另类美国梦的实现：“有一个男人，他发现了一条发财致富的捷径，那就是通过与亚洲东南地区的个别人进行交易，以更便宜的方式引进毒品--这一切将他带到了纽约地下毒品金字塔的最顶端。当他拥有了这个供货渠道时，他就和美国军官做了一笔交易，利用在越战中阵亡的美国士兵的尸体运送毒品……在我看来，这已经有点惊世骇俗了，所以我就想，也许对于一部影片来说，它也是一个不可避免却又非常有趣的内容或主题。"随后，格雷泽又找来编剧斯蒂文·泽里安，让他根据这篇有关弗兰克·卢卡斯的报道，撰写出来一个剧本。

　　曾获得奥斯卡最佳改编剧本奖的斯蒂文·泽里安在电影工业的地位是伴随着名导+名片建立起来的，除了斯蒂文·斯皮尔伯格执导的那部《辛德勒的名单》，还有马丁·斯科塞斯的《纽约黑帮》。为了这部影片，泽里安花了几个月的时间与弗兰克·卢卡斯以及他之前的追踪者里奇·罗伯茨待在一起--现在的罗伯茨是一名律师，他们三个共同努力将这个不可思议的传奇故事慢慢地有形化，毕竟它的时间跨度已经长达几十年了。随着对其越来越深入的了解，泽里安自己也对这个建立在有千万身家的黑帮头子与后来变成检举人的警察之间、那几乎是不可能发生的关系感到无比地着迷。泽里安将那些被打碎了的细节重新拼凑起来，而他的剧本最终关注的也并不只是卢卡斯生涯中的起起伏伏，还包括与之平行的那位警察、后来成为他惟一天敌的罗伯茨。

　　上个世纪60年代末到70年代初，里奇·罗伯茨一直在纽约的艾塞克斯地区做警察，正是这个人，最终拉垮了那个想当于民间英雄的弗兰克·卢卡斯。布莱恩·格雷泽和斯蒂文·泽里安也认为，这个故事之所以具有如此耀眼的光芒，并不仅仅因为它浓缩了卢卡斯的一生……还有罗伯茨，正是这个人，把一直隐藏在暗处对毒品交易进去操控的卢卡斯逼至绝境。泽里安在剧本中将这位警官描述成了一个类似于万人迷的形象，总是挣扎于将自己的生活拖回正轨的矛盾之中，而且他一直相信，为了维持法律的公正与正常运转，适当的暴力和高压政策是被允许的。那个时候，没有执法的警察是不收受贿赂的，但罗伯茨却抵抗住了这种金钱带来的诱惑，所以他需要面对的不只是同事对他的排挤，还有黑帮老大欲除之而后快的危险。

《迷雾》The Mist  OSCAR-1893

【封  面】

【版  本】一区素材+OST+优质中文字幕

【片  长】2小时07分

【片  基】银色烫码IFPI片基（读盘流畅）

【视  频】16:9可变形宽银幕

【音  频】英文DD5.1

【字  幕】中文，英文，西班牙文

【电影介绍】
这个世界上最可怕的，可能不是那些铺天盖地的迷雾，而是你身边最熟悉的人……画家大卫·德雷顿带着他尚年幼的小儿子比利生活在缅因州一座风景怡人的小镇里，恰逢一场暴风雨过后，经过瓢泼大雨洗礼的小镇本应该恢复清爽的泥草气息，可是远方突然逆风飘来的浓密黑雾，让大卫隐隐有了不祥的感觉。

　　厚重、非自然情况下形成的大雾，几乎在眨眼功夫就包围了整个小镇，最让镇民们想象不到的是，浓雾中隐藏着一股恐怖且邪恶的超自然力量，受到攻击的不仅仅是人，还包括一切生物，一时间，生灵涂炭。关于“迷雾"的来历，众说纷纭，其中最可靠的说法是，小镇旁边一个高度机密的军事基地正在进行一项名叫“箭头计划"的秘密实验，然而实验失败了，周边的生物--包括人类，就都成了受害者……对于“迷雾"的起源，小镇的居民已经不是那么关心了，毕竟命悬一线的时候，谁还有时间考虑别的呢？如何从这些致命却没有实体的浓雾的攻击中逃生才是最重要的。随即，他们就发现，这几乎是不可能的。

　　大卫与儿子领着一小拨人，突出弥漫的雾体的重围，退避到一家超市中，暂时逃过了这一劫。然而大卫这时候才幡然领悟到，这个世界最可怕的不是外面那一团团黑漆漆的东西，而是与自己一起躲到超市中的那些曾经如此熟悉的镇民们，人性与生命，在这一刻都受到了巨大的考验。

  
导演：
弗兰克·德拉邦特 Frank Darabont

主演：
托马斯·简 Thomas Jane

马西娅·盖伊·哈登 Marcia Gay Harden

艾莉克莎·黛沃洛斯 Alexa Davalos ...

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【关于原著】

　　影片所依据的故事素材，来源于斯蒂芬·金的短篇故事文选中的一篇，那是他在越战结束后不久创作的，然后就将它与其他同期完成的故事稿件一起放到了抽屉里，直到几年后才重见天日，得以印刷发行。斯蒂芬·金说：“我还记得那时候是我的一个朋友科比·迈考利(Kirby McCauley)，他把这些我随兴创作的小故事弄在一起，攒成一个‘文选''，名字就叫《黑暗力量》(Dark Forces)。之后他希望我能够尝试写一些小说，我当时就回绝了，‘迈考利，你知道我这个人挺闭塞的，不可能写得出小说。''结果根本就不像我说的那样，我很快就创作出了三本书，分别是《魔女嘉莉》、《午夜行凶》和《夜班》(Night Shift)……可以说我那时候完全入迷了，所以对于那本文选，我是心怀感激的，因为正是它帮我进入了以前完全以为不可能的那个文学领域中，不过我要说的是，《迷雾》中讲述的那个故事确实来源于越战，当然，还有那个特殊时期的各种冲突。"

　　然而《迷雾》被搬上大银幕后，却受到了抨击当代政局的质疑，斯蒂芬·金对此也感到极度无奈：“我不想制造政治争论，我只是一个简单的讲故事的人。这我之前就说过，现在同样也要说，如果你要尽全力将影片拍好，就不应该顾忌这顾忌那的，因为可能会遭受质疑的部分，却是影片一个不可或缺的重要元素。但你非说《迷雾》是一部政治电影？甚至还蕴含着对宗教不敬的情绪？对不起，我没办法回答这样的问题，因为你会发现，故事只有以此为出发点的时候，才真的好看。"

　　在斯蒂芬·金的作品中，恐惧永远扮演着一个非常重要的角色，他表示：“恐惧是一种残留下来的情感功能，所以在我创作的那些故事中，一直在努力寻找各种人类心中可能会隐藏的那个梦魇，由此制造恐惧。当然，这是一种非常负面的情感，就好像人类思想中的猖狂放肆、冷酷无情，需要一种方式进行释放。你从影片中看到的，很可能就是自己的一个缩影--当镇民被逼进了一家超市之后，攻击他们的是一种无法解释的非正常现象，却直接反衬出了人们在生活中会面对的一些事情，比如说癌症。对于我来说，制造更加恐怖的故事点子，然后让读者心甘情愿地掏腰包去买，一直是我创作的动力之源。"

　　这似乎也很好地解释了，为什么斯蒂芬·金一直没有停止过创作的步伐，而且如此多产，至于他作品中一些有虚构色彩的科幻故事，斯蒂芬·金则觉得那是恐怖领域前进的助力：“我确实写过一些超自然力量的小说，而我这么做的原因……是我的化学和物理都太差了。不过需要声明的是，我并非一个怪胎，只是不具备这方面的知识基础而已，没办法将很悬乎的事情解释得理所当然。另外，我还看了许多上世纪50年代的电影，比如说1954年的《他们！》(Them！)。我当然知道辐射有可能突变出怪物，但这个故事前提实在是不新鲜了，真正未知的事物，才有可能产生更大的恐惧心理。"影片的编剧兼导演弗兰克·达拉邦特也发表了自己的看法：“物理学在电影应用的第一条法则，就是放射物会使基因发生突变，比如说巨大的蚂蚁或蜘蛛。我本人也非常喜欢这类恐怖故事，因为它们会带给我们某些在遗传上的潜在危机的忧虑。但是我却觉得也许一些超自然的东西会更加具有趣味性，其实不管是不是违反自然规律，它都只是一个故事的装饰而已，也许可能会更加恐怖一些，但最终故事的核心却不在它的身上，而是在人性、以及人类生存的大环境里。这里就涉及了一些人类情感起源的问题，恐惧最先出现在何处？相信就是大自然的考验吧。然而我要说的是，这个世界上最恐怖的还是人类，包括天性和行为。是什么让我们聚在一起？什么让我们分开？什么让我们犯错？什么让我们命悬一线？对于一个电影人来说，这个故事真的是一个丰富的素材。"

　　【关于影片】

　　影片中所讲述的那个故事，还曾出现在一个由斯蒂芬·金的短篇故事集拍成的电视系列迷你剧当中，所以摆在弗兰克·达拉邦特面前最实质的问题，就是如何让影片超越当初那个电视版本，不过达拉邦特对此似乎毫不担心：“首先，这是一部电影，与电视剧有着非常本质的区别，没什么可比性。而且它是R级，这就足以让观众展开丰富地想象了--影片里会有什么样‘限制级''的画面呢？没错，《迷雾》是一部恐怖电影，不但会让你感到紧张，还有令人惊奇的表演，当然少不了让你目瞪口呆的特效了。"

　　影片的主演托马斯·简曾在《深海狂鲨》中踢过鲨鱼的屁股，然后又在《制裁者》挨过扁，到了这部《迷雾》，他仍然要做那个带头与浓雾中的神秘生物做斗争的人，简说：“我不觉得这些角色有什么不同的地方，你只需把每一个角色都当成一段生命的历程，一个考验你的挑战。当然，如果摆在你面前的剧本恰好给你提供了一个非常合适的角色，同时角色还是影片的核心，那就再好不过了。虽然影片有许多非常炫目的特效和一些可怕的元素在其中，但其中心内容还是以角色为主的。"

　　比较弗兰克·达拉邦特之前的电影作品，《迷雾》算是一个非常巨大的改变，而惟一被保持住的，似乎就是用风格体现故事的拍摄手段，达拉邦特说：“我们尽力让影片显示出一种更加坚韧的画面，就现代人的眼光来看，影片中的每一个元素都以一种非常棒的方式进行了重新描述。首先是数码部分，我特别和工作小组进行了讨论，这一部分，我希望他们能够制造出一种老式且守旧的风格。而我所遵循的最大一个原则就是，你想要一部影片显得真实，就尽可能让它的画面上充满颗粒感。"

　　曾因1994年的《肖申克的救赎》和1999年的《绿色奇迹》在5年间获得两次奥斯卡最佳改编剧本的提名，这一次，弗兰克·达拉邦特选中了斯蒂芬·金的一个短篇故事，他想以此重新繁荣他那傲人的改编电影业绩，而且他还告诫看过影片的人，不要向没看过的人泄露结局……斯蒂芬·金也承认：“达拉邦特创造出了一个我喜欢的全新结局，同时，它也是有史以来最有可能让你感到震惊的电影结局。"